REC

Rarement film d’horreur n’aura été précédé d’une si flatteuse réputation. A tel point que REC échappe aux aléas de distribution qui frappent les films du genre depuis quelques mois. Si le film tient toutes ses promesses c’est avant tout parce qu’il exploite d’une façon idéale un concept très en vogue actuellement, et qui n’a pas encore beaucoup de représentants, celui du croisement entre fiction et forme docu-réalité.

Le projet Blair Witch aura mis du temps à faire des petits. Presque 10 ans après ce qui était plus un coup commercial qu’un vrai bon film d’horreur, le style documentaire avec caméra agitée revient en force. L’immersion engendrée par cet ultime simulacre de réalité donne aujourd’hui des résultats inédits, du pamphlétaire Redacted au film de monstre intimiste, en attendant le Diary of the dead du vétéran Georges Romero. Si le récent Cloverfield maîtrisait son concept pour offrir des sensations inédites au niveau des scènes d’action, il commettait un péché de paresse bien handicapant sur des bases plus classiques, au niveau des personnages et de l’histoire trop peu vraisemblables. Erreur que ne commettent pas les réalisateurs espagnols Balaguero et Plaza, jouant la carte du huis-clos dans un immeuble lors d’une intervention des pompiers suivie par une journaliste, qui va bien sûr dégénérer de façon spectaculaire.

Le cœur de ce type de film est la confrontation d’une banalité du quotidien aux forces les plus vives de la fiction cinématographique. Après le monstre géant, place aux zombies, et pour bien installer le contraste, il convient de pousser le naturalisme à la limite de l’ennui, pour imposer une croyance, tout en présentant les protagonistes principaux. Ce dont REC s’acquitte avec brio, même si l’on ne s’attache vraiment qu’à la mignonne reporter et à son caméraman invisible. Seul inconvénient d’une durée ramassée sur 80 minutes intenses.

REC n’invente rien, ce qui n’est pas un problème dans un genre justement usé jusqu’à la corde. Il applique la formule encore fraîche de la caméra unique pseudo-documentaire sur tous les clichés du film d’horreur avec un savoir-faire remarquable dans le crescendo horrifique (à l’exception d’une scène explicative très laborieuse et inutile). Tous les effets d’une caméra numérique, sur la mise au point le son ou la lumière, et les ellipses du tourné-monté, sont exploités au maximum pour procurer des sensations qui pourraient être a priori rapidement répétitives sur un point de vue unique. La forme est si maîtrisée qu’on n’échappe pas à une légère frustration lors des séquences clés qui ne jouent jamais assez sur la durée. La peur est toutefois au rendez-vous, ce qui n’est pas si fréquent, et la sauvagerie de certains passages échappent à tout ridicule, tétanisant un spectateur ravi de se laisser prendre au jeu comme si c’était la première fois.

REC n’est pas la claque annoncée, mais arrive opportunément au bon moment dans le renouvellement d’un genre devenu répétitif. Déjà une référence parce qu’il est le premier à maîtriser totalement les codes d’un nouveau style, il pourra néanmoins à l’avenir être supplanté dans l’horreur pure et l’utilisation de la durée (on est encore ici dans des compromis très grand public). Malgré tout, il est fort probable que cette nouvelle forme vire rapidement au système creux avec l’habitude du spectateur (et la flemme de réalisateurs plagieurs). Certains films l’ayant appliquée par intermittence dans une structure fictionnelle plus classique tel l’ultra efficace 28 semaines plus tard l’ont peut-être même déjà récupéré, assimilé et dépassé.