Vinyan

Phuket, un an après le tsunami. Dans un reportage, Emmanuelle Béart est persuadée d’avoir aperçu son fils, victime supposée du raz de marée. Elle entraîne son mari à leur recherche, d’un Bangkok underground jusqu’au au fin fond d’une Birmanie quasi préhistorique, guidée par un sale pirate qui mène son monde en bateau. Vinyan, est d’abord un film d’amour, sur une mère qui a son enfant dans la peau, sur un mari qui aime sa femme, malgré son délire, sa folie. Mais Vinyan, qui signifie âme errante qui tourmente les vivants (tout un programme), est aussi et surtout un film d’horreur, petit abrégé de tout un pan d’un certain cinéma de genre des années 70. Fabrice Du Welz sait tout cela sur le bout des doigts et il s’y entend pour installer une ambiance angoissante, moite, fiévreuse, selon un montage kaléidoscopique de fantastique, de gore, de sensoriel, une fois le couple perdu dans la jungle. Formellement, même si pompé à droite à gauche, l’objet tient la route, notamment grâce à quelques séquences franchement flippantes. En revanche, l’histoire, mal ficelée et se déroulant sur un faux rythme, ne convainc même pas à moitié, dans un entrelacement de réel et d’imaginaire plutôt foireux. A voir uniquement pour Emmanuelle Béart, maternelle, charnelle, à fleur de peau, comme jamais.