Cloverfield

Cloverfield est un film de monstre. Cloverfield tient à la fois de Godzilla et de The Host pour la morphologie atypique du batracien géant. Mais Cloverfield est original, très original. Car il remet au goût du jour cette approche cinématographique qu'est le faux-documentaire-qui-fait-peur-parce-que-ça-pourrait-être-réel-en-fait. A l'instar de Cannibal Hollocaust et Le Projet Blair Witch autour desquels le buzz marketing était centré sur l'aspect véridique du document filmé, Cloverfield, éludant la véracité de son propos, mise sur une immersion ludique du spectateur.

Directement hérité du genre FPS sur console de jeux (Ahh Doom et sa vue subjective dans les dernières minutes du film...), le métrage de Matt Reeves ne laisse pas beaucoup de moments de répit. Survitaminé et épileptique, le montage fait pourtant la part belle à des effets spéciaux impressionnants et la salamandre hypertrophiée a un charisme inégalé jusqu'alors.
Le second aspect immersif tient au caractère sibyllin de l'intrigue. Pourquoi ce reptile urbain franchement anti-américain sème t'il l'apocalypse en ville et détruit les symboles d'un Etat tout-puissant (sic), pourquoi les morsures des rejetons du lézard font elles exploser leurs victimes dans une gerbe de sang immense, pourquoi l'humour du cameraman est il franchement prévisible et surtout pourquoi cet amphibien venu de l'enfer, qui avait tant la classe, est-il affublé de sacs plastiques gonflables à la place des oreilles... Tant de questions sans réponse pour mieux être scotché par de l'action pure distillée sur à peine plus de 80 minutes.

Si la mise en scène est irritante en début de film, elle se révèle puissamment intelligente au final pour renouveler un genre éculé et conférer à Cloverfield une dimension artistique à part. Le film tient ses promesses, sans être un chef d'oeuvre du genre comme l'a été The Host récemment, il s'agit d'un divertissement digne des meilleures attractions de fête foraine.