Import Export

Remarqué en 2001 grâce à son intrigant "Dog days", sorte de film-chorale cynique au réalisme cru, recensant à peu près toutes les petites bassesses dont sont capables les humains, on attendait la suite de la carrière du cinéaste autrichien Ulrich Seidl avec une certaine fébrilité, impatient de savoir si il n’était qu’un petit con prétentieux et irresponsable ou si le cinéaste allait nous balancer un véritable point de vue sur les questions qu’il s’amuse à soulever tout au long de ses films...

A ce titre, "Import-Export" fait figure de symbole, véritable révélateur de la profonde vacuité du cinéma que peut nous proposer l’autrichien mais aussi de sa vulgarité crasse.
En réduisant le nombre de protagonistes, le nombre de points de vue, Siedl diminue proportionnellement l’intérêt que l’on peut porter à son film. Son schéma binaire import-export est à l’image du premier plan du film où un type essaie en vain de démarrer sa mobylette : froid, fixe et il tourne désespérément à vide.
Si "Dog days" s’était révélée une œuvre intrigante (quoique l’on pouvait déjà lui reprocher la facilité de son dispositif et l’absence de message clair), "Import export" ennuie profondément et ne réveille le spectateur de sa torpeur que pendant les quelques séquences provocatrices, totalement gratuites et extrêmement putassière, le confrontant à ce qu’il n’a pas forcément envie de voir dans une salle de cinéma (grand âge et grabatisation, sexe glauque, misère, violences, tout y passe ou presque) sans que le cinéaste ne semble contrôler ni se questionner ce qu’il est en train de filmer...

Seidl affiche avec "Import-export" l’image relativement réjouissante d’une baudruche qui se dégonfle. Il est donc désormais légitime de se moquer complètement de la suite de sa carrière.