Motel

En lettres rouge sang s’affiche le titre : Motel. Lieu dans lequel œuvrent des malades complètement dérangés qui tuent des pauvres gens, les filment et revendent les cassettes. Le sujet du film est glauque : les snuff movies. Loin de dénoncer cette monstruosité, le film n’a aucune profondeur et se contente de ressembler d’un bout à l’autre à une simple série B. Passé ce constat regrettable, Motel ne parvient même pas à éblouir en tant que modeste film d’horreur. La scène d’ouverture est bien trop longue et livre les informations au compte goutte sur ce couple en crise et en deuil interprété par le duo mollasson Wilson/Beckinsale.

Côté scénario, Motel n’innove pas et applique en bon élève le schéma classique de tous les films de ce genre : installation paisible de l’intrigue, ironie dramatique concernant les victimes, début de l’affrontement et gros happy end de rigueur. Le réalisateur ne se sert pas bien de l’espace clos de la chambre et ne parvient jamais à retranscrire la claustrophobie des personnages à l’écran (et pourtant, il en avait l’occasion : lieu isolé, motel, chambre, tunnel souterrain). Le film est raté autant d’un point de vue formel (mise en scène fade) que d’un point de vue psychologique (fond ambigu).

Révélant dès le départ l’identité des assaillants, Motel exploite très maladroitement son sujet jusqu’à l’ultime plan en forme d’ironique accusation faite au public : pourquoi est-on venu voir ce film si ce n’est pas pour assister à un spectacle violent ? N’est-ce pas là, aussi, une forme de perversion ? N’est-on pas nous-mêmes des voyeurs, en quelque sorte ? Quoi qu’il en soit, la possible question de l’implication du spectateur restera à l’état d’esquisse. Et c’est tant mieux.