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Critique
Après 2046, film somme et bilan d'une carrière déjà incroyable traversé de tant de souvenirs qu'il en devient nostalgique, on attendait de Wong Kar Wai un vrai renouveau formel et narratif. On était en droit de l'attendre avec ce 1er film tourné à l'étranger avec des acteurs américains, un nouveau directeur de la photo (Christopher Doyle laisse pour la première fois sa place à Darius Khondji... un génie en remplace un autre), Norah Jones dans son premier rôle au cinéma... Mais afin de couper court au suspense, non WKW n'a pas renouvellé son style, et après réflexion... Tant mieux, quand on voit le résultat!
En effet, de la même manière qu'il avait réussi à s'approprier l'ambiance de l'Argentine dans Happy together, ou Hong Kong à différentes époques dans tous ses autres films, il filme l'Amérique comme on l'a rarement vue. Si le film est vendu comme un road-movie il n'en est pas vraiment un car il y a peu de lieux différents malgré les rencontres d'Elizabeth (surprenante Norah Jones).
Une fois de plus son film parle d'amour. Cette fois, comme dans Chungking express, il s'intéresse aux conséquences d'une rupture. Mais il ne verse jamais dans le pathos gratuit et les lieux communs liés à ce genre d'expérience, souvent douloureuse. il apporte grâce à son talent une poésie et une philosophie au drame sentimental d'Elizabeth, par le biais du personnage de Jude Law.
On retrouve des images connues de ses précédents travaux, le fait que l'action se passe aux USA importe peu finalement: un café, un restaurant, une histoire d'amour, une séparation... Tout cela est universel. Il filme Norah comme il avait filmé Faye, avec passion. Il garde cette faculté à impliquer le spectateur dans chaque scène, comme si on était présent, par le biais d'éléments de décor au 1er plan. Tous ces destins qui se croisent sont sublimés par sa mise en scène magique et des acteurs au sommet. Le résultat est à la hauteur des espérances, même si plus léger que ses autres films (malgré la photo beaucoup plus sombre), au détour d'une scène de baiser, lors de regards perdus quand résonne le thème d'in the mood for love à l'harmonica, l'émotion est bien là, merci.
Niko666
En effet, de la même manière qu'il avait réussi à s'approprier l'ambiance de l'Argentine dans Happy together, ou Hong Kong à différentes époques dans tous ses autres films, il filme l'Amérique comme on l'a rarement vue. Si le film est vendu comme un road-movie il n'en est pas vraiment un car il y a peu de lieux différents malgré les rencontres d'Elizabeth (surprenante Norah Jones).
Une fois de plus son film parle d'amour. Cette fois, comme dans Chungking express, il s'intéresse aux conséquences d'une rupture. Mais il ne verse jamais dans le pathos gratuit et les lieux communs liés à ce genre d'expérience, souvent douloureuse. il apporte grâce à son talent une poésie et une philosophie au drame sentimental d'Elizabeth, par le biais du personnage de Jude Law.
On retrouve des images connues de ses précédents travaux, le fait que l'action se passe aux USA importe peu finalement: un café, un restaurant, une histoire d'amour, une séparation... Tout cela est universel. Il filme Norah comme il avait filmé Faye, avec passion. Il garde cette faculté à impliquer le spectateur dans chaque scène, comme si on était présent, par le biais d'éléments de décor au 1er plan. Tous ces destins qui se croisent sont sublimés par sa mise en scène magique et des acteurs au sommet. Le résultat est à la hauteur des espérances, même si plus léger que ses autres films (malgré la photo beaucoup plus sombre), au détour d'une scène de baiser, lors de regards perdus quand résonne le thème d'in the mood for love à l'harmonica, l'émotion est bien là, merci.