48 heures

Chez Walter Hill, l'Amérique s'affirme toujours comme une terre de paradoxes et de violence. Même dans ses films les plus 'grand public', son discours souffle le chaud et le froid sur les U.S.A. Cependant, même s'il en reconnaît les défauts avec des films montrant les travers de la société américaine de façon critique et affutée, son discours est souvent emprunt d'une grande tendresse pour the 'Land of the Free'. "48 Heures" ne déroge pas à la règle...

Prototypant les 20 années à venir de 'buddy movie' testostéroné et séminalement ironique, et mettant le pied à l'étrier à l'un des gardiens les plus hâlés du box office 80's, le sixième long-métrage de Walter Hill propose donc une sorte de passerelle entre le film de mecs un peu réac et ceux découlant de l'avalanche d'humour politiquement incorrect que distille désormais le petit écran américain via le Saturday Night Live. Et quand on n'y réfléchit, il n'y avait que Walter Hill pour créer cette passerelle, pour les raisons exposées plus haut.

Le résultat fonctionne bien, à plein régime même, vannes et bastos fusant à heures précises, et les deux caractères s'avèrant vite attachants (le black priapique et sapé face à l'ours mal léché mais réglo). Le tout supporte même davantage les ans que des productions ultérieures (genre "Le Flic de Beverlly Hills"), San Francisco ayant une classe certaine et le réal bourru évitant les poncifs pourtant contagieux de l'époque, tels que la représentation d'une jeunesse new-wave ou de bad boys punkoïdes, souvent ridicule.

Au final, "48 Heures", par sa sécheresse héritée du western et le côté lapidaire de son propos (un flic et un truand doivent coinçer un copkiller), fait l'économie de bien des prises à charge et constitue encore aujourd'hui une séance de rattrapage pour le moins efficace.