Le Nombre 23

"Le Nombre 23" peut être vu comme un simple thriller à twist, comme il s'en fait par pelletées depuis quelques années à Hollywood. Mais le nouveau Jim Carrey (Halleluïa, on arrive enfin à le prendre au sérieux !) n'est pas qu'un petit film fantastique bien torché à tendance parano. Et ça, c'est grace au talent de Joel Schumacher. Parce que oui, c'est facile de pisser dans le sens du vent en crachant sur l'ambulance Schumacher, mais le père Schumi est sans doute un des réalisateurs américains actuels qui réfléchit le plus sa mise en scène, tout en prenant en ligne de compte les impératifs économiques des studios (c'est ce que la critique n'arrive pas à lui pardonner).

Passé son magnifique générique, "Le Nombre 23" embarque le spectateur dans la paranoïa naissante d'un américain moyen se plongeant dans la lecture d'un roman. Et la grande force de Schumacher est de multiplier les points de vue dans la narration de son réçit : les délires du héros sont sans cesse contrés de façon rationnelle et argumentée, mais il continuera à s'enfoncer dans la folie. Ces longs passages narratifs sont destinés à faire comprendre au spectateur que le personnage principal (Carrey) n'est pas réellement sain d'esprit, malgré ce que nous dira, didactiquement, la suite du métrage. Mais il faut garder à l'esprit que pendant les trois quarts du film, Schumacher nous montre, 15 ans après "Chute libre", que l'américain moyen est un tueur psychotique en puissance, et qu'il suffit d'un rien (un embouteillage pour Michael Douglas, la découverte de la lecture pour Jim Carrey) pour que la situation dégénère vers la violence la plus insensée.

Alors certes, au final, ni "Chute libre" ni "Le Nombre 23" ne sont des brûlots subversifs, car le réalisateur finit toujours par retourner son propos dans les derniers passages du film. Restent ici cependant de jolis moments de cinéma, et comme souvent avec ce réalisateur tant détesté, l'impression persistante de n'être pas passé si loin du grand film.