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C’est sur une bande originale technoïde du plus navrant effet et installé dans une esthétique hésitant entre un épisode de "Julie Lescaut" et un épisode de "NCIS" -la photo de Ben Debie a su se montrer plus inspirée (Innocence, Calvaire, Irréversible)- que Dario Argento offre une nouvelle et tiède mouture pas même sortie en salles françaises de l’éternel giallo italien, qu’il travaille et retravaille sans cesse.

Or, au lendemain de son goûtu et très sous-estimé "Sang des Innocents" (aux allures de florilège, au même titre que "Femme Fatale" pour Brian de Palma), quoi faire de plus, qu’entreprendre de neuf ? Très sobre dans son contenu et dans sa forme (un épisode des "Experts" remuerait davantage le spectateur), peu finaud dans ses ressorts psychologiques ou ses articulations scénaristiques, fadement campé, et régulièrement ridicule, le film n’offre de qualités que comptables et historiques : de combien de manières l’autrefois baroque romain rongera-t-il son os en attendant le Grand Œuvre promis ?

Les petites marques du maestro Argento sont certes bien présentes : fétichisme intrinsèque du giallo, motifs voyeuristes (reflets, écrans, caméras), trahison environnementale du coupable (dont l’identité est finalement peu importante) après contrarié modus operandi de l’enquête, mais au service de quoi ?