Paris

Faisant partie des rares réalisateurs français à posséder une aura auprès du public sans avoir engrangé les comédies franchouillardes, Cédric Klapisch se lance dans un nouveau défi avec Paris, celui du film choral, genre casse-gueule par excellence reposant essentiellement sur la qualité d'écriture.

Et il faut bien admettre que Klapisch a quelque peu manqué d'inspiration pour son neuvième film, loin de la fraîcheur et de la mélancolie qui imprégnaient la plupart de ses précédents, les plus réussis en tous cas. Si Paris sait se faire juste et touchant dans la relation frère-sœur entre Duris et Binoche grâce à une interprétation toute en finesse, c'est hélas la seule partie du film qui soit réellement réussie.

Pour le reste, Klapisch reste dans l'anecdote, à la surface de personnages intéressants sur le papier mais au développement si mince qu'on bien du mal à leur attacher une quelconque importance, d'autant que plusieurs d'entre eux sentent la caricature. Cluzet est transparent, Luchini fait son numéro, Dupontel ne fait que passer et Mélanie Laurent a pour la première fois du mal à nous convaincre. Quelques touches d'humour nous rappellent le sens du dialogue du réalisateur, mais dans l'ensemble on suit ces histoires sans réel lien entre elles, avec un détachement inhabituel chez Klapisch, mais heureusement un rythme bien tenu.

Bref, Klapisch n'a pas su transcender son récit et nous sert un film bancal qui tient grâce au couple Duris-Binoche, véritable cœur d'un film qui manque trop souvent de vie.