Iron Man

Marvel a retenu la leçon du passé. Il était temps. Trop de ses publications ont donné lieu à une tambouille cinéma sans relief. Dorénavant, la société produit elle-même l’adaptation grand écran de ses BD. Malgré ces bonnes intentions, faire d’Iron Man un bon divertissement restait un véritable défi. Pour que ce blockbuster-là soit différent et réussi, il fallait un bon scénario. A ce niveau, un véritable travail a été effectué, même si l’écriture n’évite nullement l’aspect manichéen du comic book de Stan Lee. Surtout, un soin évident a été apporté au profil des personnages. En particulier à celui de Tony Stark, petit génie de la bidouille devenu roi de l’industrie de l’armement. Depuis tout gamin, il invente, encore et encore. Jusqu’à devenir, comme papa, un multi millionnaire rock’n’roll, drôle, habillé chic. Un mec cool qui vit à cent à l’heure, boit, joue et baise du top model à tout va. Mais il est un grand égocentrique. Et finalement, son existence est vide. Il en prend enfin conscience, en Afghanistan, quand un des obus qu’il produit en série manque de lui ôter la vie. En captivité, il se découvre une âme.

Sur le chemin de la rédemption, le marchand de mort volera désormais au secours de la veuve et l’orphelin. Evoluant avec beaucoup de fantaisie et d’élégance, malgré la lourde carapace qu’il revêt pour s’en aller fesser les méchants, Robert Downey Junior incarne avec jubilation ce Frankenstein contemporain. Véritable atout du show, il apporte une vraie densité à son personnage dont il traduit subtilement l'évolution. Majordome de charme, la jolie Gwyneth Paltrow, teinte en rousse, l’accompagne avec drôlerie et participe activement à l’édification du mythe. En bad guy qui surgit sur le tard, Jeff Bridges complète l’affiche. Il fait au final un salaud assez fade mais la faute est habilement gommée par un dénouement placé sous le signe de la haute voltige et d’une pyrotechnie littéralement sidérante. A la baguette, Jon Favereau, faiseur venu du circuit indépendant, a conservé sagement la castagne façon Michael Bay pour l’épilogue. Il a judicieusement construit tout son film sur l’ironie de situation et la mutation de son héros. On lui souhaite de confirmer son potentiel dans un numéro 2 dont la fabrication coule de source.