Lettres d'Iwo Jima

Il y a quelques mois sortait sur nos écrans le premier volet du diptyque de Clint Eastwood: Mémoires de nos pères. Ce second point de vue sur la bataille d'Iwo Jima s'intéresse au camp japonais où un simple boulanger, une ancienne star des J.O et un colonel proche des américains se retrouvent au coeur du conflit. Le premier film se livrait à une intéressante réflexion sur la notion d'héroïsme, celui-ci resserre sa réflexion sur le thème de "l'ennemi". Qui est l'ennemi au final? C'est toujours l'autre dit le film. Pourtant, et Clint Eastwood le montre dans une très jolie mise en scène- l'autre nous ressemble. L'autre, finalement, c'est nous. Ainsi, ces deux oeuvres miroirs se complètent et se reflètent. Cependant, on regrettera que les destins des soldats des deux camps ne se croisent pas de manière suffisamment évidente (sauf lors de quelques scènes pivots comme le suicide des soldats japonais ou le final) et que Clint Eastwood n'use pas de son concept réflecteur aussi puissamment qu'il le faudrait.

Lettres d'Iwo Jima met en scène des japonais perdus, piégés par leur propre pays et enfermés dans un monde où l'obéissance est érigée en mode de vie. Clint souligne l'absurdité de la guerre, sa vacuité et sa non utilité. Ce sont des hommes qui se sont battus et non pas des machines à tuer. Il accuse implicitement le patriotisme (qu'il soit dégoulinant de mensonge dans Mémoires de nos pères ou rigide et froid dans Lettres d'Iwo Jima) et le conditionnement des soldats par leur propre société d'être à l'origine de la bêtise de la guerre. Ces films sont profondément humanistes et ne désignent pas l'homme dans sa nature profonde comme mauvais. Il oppose ainsi, dans ses deux films (et jusque dans sa réalisation), la culture nippone à celle des américains. Le premier volet était ample, boursouflé mais tombait dans le gouffre de l'émotion facile, le second est intériorisé, calme mais terriblement lent et sans émotion.

Les intentions sont visibles, intelligentes et louables. Le résultat, quant à lui, est plus contestable. Si la photo reste magnifique (lumière crépusculaire, couleurs travaillées, réalisation sans bavure) et le propos digne d'intérêt, ce second volet déçoit aussi fortement que l'ennui qu'il provoque. Les retours en arrière ne sont pas aussi judicieux que dans Mémoires de nos pères et les voix off plombent souvent le film. En revanche, les scènes de guerre demeurent toujours aussi efficaces. On retiendra alors de cette jolie initiative d'un des plus doués des réalisateurs, un culot et une réalisation admirable mais on ne peut pas ne pas reconnaître que ce diptyque n'est pas forcément aussi passionnant que l'on aurait aimé qu'il soit.