Le Parrain

Robert Evans est un producteur intelligent, car il a eu l'idée de génie de confier le projet d'adaptation du Parrain à un Italo-américain pour donner un semblant de légitimité à l'entreprise. Coppola lui-même n’était pourtant pas emballé (il était dérangé par la vision positive du gangster et aussi par le fait qu'on l'appelle pour ses origines et non pour ses compétences) mais pressé par les soucis financiers, il accepta à condition de rédiger lui-même le script, qu'il détourna en une fable sur la notion de famille et de monarchie. Il se plait toujours à dire que Vito est un roi et ses fils, ses princes.

Une vision qui se tient jusqu'au bout, doublée d'une leçon d'histoire montrant ainsi un crime organisé qui s'infiltrait dans tous les milieux et qui allait subir un renouveau en intégrant le marché de la drogue, ce qui créera des déchirements au sein des Familles, entre ceux qui jouent le jeu et ceux qui ne veulent pas. Mais Le Parrain, c'est surtout le récit d'un pouvoir qui s'affirme, Michael Corleone (joué par Al Pacino) qui incarne un personnage volontairement distancié des affaires de sa famille, va au fil du film, par amour pour son père, basculer de son côté pour le venger et devenir finalement ce qu'il ne voulait pas être. Le sort de Michael se conclut sur un plan qui prédit ce qui se passera à la fin du deuxième épisode. Difficile de faire mieux.

Il y a bien quelques lacunes, notamment le personnage de Sonny qui est sous-employé et Marlon Brando, dont la prestation si vantée lorgne vers la caricature honteuse, mais le tout est excusé tant le récit nous absorbe jusqu'au bout via une mise en scène d'un classicisme assumé et une écriture poignante.