Le Parrain

Le Parrain, découvert récemment (eh oui "nobody's perfect" !) laisse un goût particulier dans la bouche, un peu comme le Coca-Cola Black.
Francis réalise ce film de commande pour son bien (après une poignée d'échecs commerciaux) et celui de sa famille (rendez-vous compte, tant de bouches de futurs cinéastes à nourrir...), mais on ne réalise pas des commandes impunément, on perd forcément une partie de soi dans le processus (éreintant selon les suppléments, d'ailleurs).

Le casting de ce film très célèbre étant l'une de ses qualités établies essentielles, nous nous attarderons dessus pour pointer du doigt l'une des performances les plus horripilantes de l'Histoire du Cinéma... Non, Brando n'est pas bon !
Du niveau d'un acteur débutant, Brando force le trait, se grime en vieux tonton mafieux, mâche ses mots dans un pseudo-accent sicilien et, comme si ça ne suffisait pas, tente de tirer la couverture à lui dans toutes les scènes (un peu comme Steve Mc Queen dans Les 7 Mercenaires).
Dès lors, le film devient bancal et les seconds rôles inexistants : Robert Duvall aurait sûrement bien incarné la figure du fils sacrifié s'il ne semblait pas s'être trompé de film (la faute à une mauvaise écriture ?), James Caan est transparent, seul Pacino s'en tire avec les honneurs.

Le second point négatif, qui vient définitivement nous brouiller avec ce "chef d'oeuvre impérissable", saute aux yeux directement. Le film est très sage, plan-plan, explicatif et long (une habitude chez Francis !).
Mais c'est surtout sa forme qui étonne, digne d'une rédaction d'étudiant sage, alignant scène de présentation des personnages d'une absence d'originalité étourdissante, développement de l'intrigue "pépère" et climax prévisible et pénible.
Quelques scènes surnagent toutefois : le sauvetage à l'hopital, et le premier meurtre commis par Pacino, notamment.

Bref, Le Parrain, un peu arrièré, sent la naphtaline, et mériterait un Director's cut... une sorte d'habitude avec Francis.