The Mortal Instruments : La Cité des Ténèbres - critique young abus

LA COURSE A LA MORT

Il y a quelque chose de délicieusement savoureux dans la course effrénée des studios aux prochains Twilight ou Hunger Games, alternatives du pauvre aux blockbusters de super-héros, conçus pour galvaniser une tranche sociale en manque de modèles, d'aventures et de cul. The Mortal Instruments : La Cité des ténèbres est l'une des horreurs oubliées de cette folle époque.

Arriva d'abord Sublimes créatures chez la Warner, centré sur une adolescente des bayous, happée dans une saga familiale de sorcellerie tandis qu'elle succombe à un moldu. Echec. Dans la foulée, Les Ames vagabondes, réalisé par Andrew Niccol, se pare du plus beau des bijoux : le nom de Stephenie Meyer, qui délaisse les vampires pour un ersatz des Profanateurs de sépulture, destiné à une génération ignare. Là encore, bide remarquable. Enfin, The Mortal Instruments : La Cité des ténèbres, auquel a été réservé un accueil à la hauteur de la pomposité de son titre.

Comment ça, ça ressemble à un mauvais épisode de Stargate Atlantis ?

Comme 50 nuances de Grey, l'histoire commence avec une quadra du showbiz, reconvertie en écrivain de fan fiction à ses heures perdues. Judith Rumelt creuse ainsi les univers de Harry Potter et du Seigneur des anneaux sous le nom de Cassandra Clare, puis rencontre un premier succès en libraire avec The Mortal Instruments, histoire abracadabrantesque d'une adolescente new-yorkaise arrivée à maturité, qui découvre sa nature de Chasseuse d'ombres face à une tripotée de créatures maléfiques, cachées dans notre monde mais invisibles à l'œil humain.

A la hauteur de ce pitch ridicule, The Mortal Instruments est une farce très sérieuse d'une laideur épouvantable, d'une bêtise et d'une banalité navrantes, au point de ressembler à un remake de Sublimes créatures et consorts - à 16 ans, l'héroïne découvre la vérité sur son héritage familial, devra choisir son camp, comprendre ses pouvoirs, vivre sa première histoire d'amour, et se préparer à la suite espérée.

I don't want to wait (air connu)

UNDERBOF

Avec ses manteaux de cuirs, tatouages grotesques, décors gothiques de bas-étage, paysage urbain nocturne, loups garous contre vampires, La Cité des ténèbres remixe le pire de la franchise Underworld avec une finesse de tous les instants. Lily Collins a de quoi porter un mauvais film sur ses charmantes épaules, mais l'étendue des dégâts est colossale. Jamie Campbell Bower, insupportable comédien passé chez Twilight et Harry Potter, achève la tragédie filmique, qui tente un misérable twist à la Star Wars pour donner une couleur transgressive à l'ensemble.

Ce qui manque à The Mortal Instruments, c'est une mesure, une économie de moyens, qui a permis à Divergente et Hunger Games de ne pas entièrement couler. Car à force de monstres, pouvoirs spéciaux, couches de réalités et autres conditions à la compréhension de l'univers, c'est l'intérêt du spectateur qui est déplumé, pour ne plus voir qu'une tentative carnavalesque de contenter tous les publics.

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Comme Divergente, Sublimes créatures, et compagnie, le sort de ces Mortal Instruments a heureusement été vite scellé par le public. Le bide de ce film (même pas 100 millions au box-office, pour un budget officiel de 60) a enterré la suite, intitulée La Cité des cendres, et où Sigourney Weaver devait apparaître. Néanmoins, il y a eu une continuation sous forme de série, Shadowhunters, lancée en 2015 avec une nouvelle équipe, et qui a duré trois saisons. Pour les plus téméraires.