Obsession(s)

Mais pourquoi donc le thriller Obsession(s) applique-t-il le pluriel de son titre entre parenthèses ? Très probablement pour souligner et rappeler au pékin longuet à la comprenette que le brigadier de police Sarah Libourne court après deux lièvres à la fois : 1/ un serial killer qui zigouille des filles greffées du cœur, 2/ la disparition de sa mère, dont un psychopathe en cage auquel elle rend régulièrement visite au parloir prétend avoir planqué le corps. En ce qui concerne ce dernier point, le programme agace expressément à multiplier gratuitement et de façon trop suspecte les clins d’œil au Silence des agneaux. Ce que n’arrange nullement le numéro de Denis Lavant qui, à singer grossièrement Hannibal Lecter, inspire davantage la moquerie qu’il n’est inquiétant. Désespérément télévisuel sur le fond comme sur la forme, le complément imbrique les fausses pistes et les vrais indices, avant que ne survienne la surprise du maître-coq Franck Thilliez, plutôt bien mijotée, mais présentée dans une vaisselle inappropriée. Tout cela se suit, sans déplaisir. Mais sans réel intérêt non plus. Trop classique, Obsession(s) manque d’envergure, de profondeur, de nerf. Il aurait pu surnager si le personnage principal joué par Émilie Dequenne, de prime abord intéressant pour son profil mystérieux, asocial et pitoyable, n’était pas rapidement expédié dans un catalogue de clichés : je souffre, donc je fais la gueule, j’ai un gros chien, je ne couche qu’un soir. Mais ce qui est infligé de pire à notre nana, pourtant ici authentique satisfaction, est indiscutablement le tandem que l’intrigue l’oblige à former avec le flic au placard interprété -c’est un bien grand mot- par le mulot Samuel Le Bihan, dont chaque réplique, comme d’habitude, sonne faux. Inutile, dès lors, d’épiloguer toute la nuit.