Mystères à Twin Peaks

En partant du simple meurtre de Laura Palmer, Lynch prend un malin plaisir à nous torturer. En distordant le temps de la narration (1 épisode correspond à un jour d'enquête, à compter d'un épisode par semaine, la dilatation temporelle s'effectue très rapidement et semble alors figer le temps), il pose l'intrigue comme intemporelle et sur-temporelle. En ajoutant une dimension mystique avec les techniques de transcendantalisme de Dale Cooper, il accroît la distance entre réalité et rêve, tout en cherchant non pas à fuir la réalité, mais à la confondre avec le rêve.

Se foutant assez rapidement du meurtre en question, on comprend que ce n'est qu'un prétexte pour s'immiscer dans les histoires louches et impossibles de toute la ville, sorte de Sodome et Gomorrhe soft. On se retrouve alors dans un espèce de soap, où tout le monde serait bien dérangé.

On retiendra la performance sublime de Kyle MacLachlan, irrésistible Dale Cooper, sorte de jeune premier incroyablement charmant, intelligent, mais particulièrement décalé. Féru de tartes et de café, parlant sans cesse à son microphone qu'il appelle affectueusement Diane, il est la clé de voute de la série. Cependant, chaque personnage est une parabole à lui seul, et chaque indice récurrent est un clé qui va dans une serrure d'une des portes, sans que l'on sache jamais vraiment qui que quoi. C'est aussi ça, la magie de Twin Peaks.

Enfin, d'une beauté plastique incroyable, chaque plan est à couper le souffle. Il est clair que l'on est face à un objet filmique qui aurait tout à fait eu sa place sur un grand écran, et cela transparait dès le fabuleux générique d'ouverture. La partition d'Angelo Badalamenti fait elle aussi des miracles, et les thèmes récurrents de la série sont entrés dans le patrimoine.