L'Exorcisme d'Emily Rose

« L’Exorcisme d'Emily Rose » part du postulat plutôt séduisant de nous raconter la véritable histoire d'AnneLiese Michel, morte en 1976 d'épuisement suite à une année d’exorcisme et du refus des autorités religieuses de l’époque d’apporter les soins médicaux adéquates à une jeune fille qu’ils croyaient possédée par les démons. Le film aurait pu être une tentative intéressante de cross-over entre le film de procès et « L’Exorciste » de William Friedkin si seulement le scénariste (Paul Harris Boardman, « connu » pour son travail sur Hellraiser 5 et... Urban Legend 2!) et le cinéaste Scott Derrickson n’avaient pas transformé leur film en un plaidoyer crétin pour l’intégrisme religieux.

En effet, avec « L’Exorcisme d’Emily Rose », Derrickson détourne littéralement un fait divers, se cache pendant une heure et demie derrière la neutralité imposée par les séquences de tribunal pour mieux asséner sa morale dégueulasse et afficher son prosélytisme gerbant. Derrickson et son scénariste s'imposent ainsi comme de véritables faux-culs mais comme des vrais cul-benis, se drapant hypocritement de la neutralité, interprétant subjectivement les faits dans une entreprise de manipulation mentale comme on en a pas vu depuis la Guerre froide afin de conclure sur une leçon bigote et totalement crétine.
Une bonne partie du casting collabore passivement avec les tarés qui les dirigent, Laura Linney étant complétement transparente en avocate idiote et Tom Wilkinson est complètement à côté de la plaque, dans une sorte de parodie de père Karras.

Reste donc à se mettre sous la dent la jolie photographie de Tom Stern, collaborateur de Clint Eastwood depuis "Créances de sang", et la prestation survoltée de Jennifer Carpenter pour sa première apparition sur grand écran.
C'est tout de même très peu face à l'agacement que peut générer "L'Exorcisme d'Emily Rose".

Fort heureusement, une reconstitution beaucoup plus sincère de la triste vie d’AnneLiese Michel sera proposée une année plus tard par l’un de ses compatriotes, Hans-Chrisitan Scmid, dans le beaucoup plus fréquentable « Requiem ».