The Yards

Ça y est, le grand jour est enfin arrivé : Léo sort de prison. Toute sa famille, tous ses amis sont réunis pour fêter son retour et lui réservent un accueil chaleureux. Mais ce que nous montre James Gray de la fête porte déjà en elle les germes du drame à venir : le contrôleur judiciaire qui le prend à part, et surtout cette entrevue en tête à tête avec sa belle cousine, interrompue par une coupure de courant (d'autres suivront tout le long du film) qui marque comme la fin d'un acte au sein d'une tragédie classique...

Car, une fois de plus, c'est à une tragédie, au sens noble du terme, que nous convie Gray. Le réalisateur, définitivement obsédé par certains thèmes récurrents (la famille, la trahison, les héros victimes d'un engrenage qui les dépasse), fait entièrement reposer sa mécanique de précision sur ses personnages, leurs motivations, leurs antécédents (car le drame sera bien sûr lié au passé de Léo et de sa cousine). Sa mise en scène, que certains jugeront académique mais au sein de laquelle chaque cadre, chaque variation de lumière sont rigoureusement pensés, est entièrement au service de ces personnages imparfaits, équivoques, et parfois même attachants dans leur bassesse (voir la figure à la fois protectrice et terriblement destructrice du patriarche joué par James Caan).

Et comme ces figures sont servies par une interprétation sans faille (le casting est tout simplement parfait), difficile de ne pas succomber, même si parfois on aurait envie qu'une étincelle vienne bousculer ce dispositif si parfait... Une séquence d'action bien estomaquante par exemple ? Qu'à cela ne tienne, Gray comblera par la suite toutes nos attentes avec le formidable La Nuit nous appartient.