La Rafle

Témoigner avec la force des images de la rafle du Vélodrome d'Hiver, morceau d’Histoire hautement tragique à l’origine d’une partie du génocide juif durant la Seconde Guerre Mondiale, est bien entendu primordial, essentiel, nécessaire. D'abord, parce que cet épisode ignoble et honteux a jusqu’alors fort peu été développé au cinéma. Et puis, surtout, parce qu'il ne faut pas oublier ce que la haine de l'étranger à l'échelle de l'état et la délation ont pu engendrer de plus abject il n'y pas si longtemps que cela sur notre territoire. En ce sens, le film le Rafle de Roselyne Bosch est un essai digne, dont les impératifs à la mémoire des déportés vers les camps de la mort du IIIe Reich ne peuvent se discuter. Mais pourquoi avoir rendu un travail pareil sur un sujet si fort? Aux impairs quant à l’évocation bouffonne de Hitler, Pétain, Laval ou Bousquet, vient s’ajouter la présentation d’une France d’Épinal et maquisarde tout juste parasitée par quelques antijuifs caricaturaux trompetant l’utopie répugnante d’un pays plus blanc que blanc. Tout est propret, malgré l’horreur. Chez Roselyne Bosch, seule la police est composée de fieffés salopards phallocrates insensibles et improprement racistes, aboyant aussi bruyamment que les bergers allemands qu’ils tiennent en laisse. Mais le plus godiche se situe dans la façon qu’elle a de manipuler l’émotion du spectateur, en inscrivant en fil rouge le parcours d’un innocent petit galopin israélite, son nounours à la main, pour tirer les larmes de la ménagère, laquelle peut facilement s’identifier au personnage d’infirmière courage de Mélanie Laurent, argument exagéré de résistance et de bonté humaine dans un monde d’apocalypse. Il n’est rien de dire que ce gigantesque appareil, abusivement naïf et pimpant, dessert cruellement un propos qui méritait un éclairage plus subtil, plus approfondi que la description simpliste, quasi documentaire et pleurnicheuse de cet étalage d’événements terribles ici excessivement surfait. Pire, déployé dans un esprit de vilain cauchemar à la sauce Mimi Mathy, il en devient dérangeant. Assurément, Roselyne Bosch n’est ni Malle, ni Spielberg, ni Benigni.