Les Insurgés

LES INSURGÉS est une curiosité historique, étant un des rares films hollywoodiens à prendre fait et cause pour le mouvement communiste, à une époque où l'influence du sénateur McCarthy devenait de plus en plus étouffante.

Dans ce film de guerre (civile) lourdement manichéen (ce farceur de Huston ne peut d'ailleurs s'empêcher de tourner l'ennemi -Pedro Armendariz- en ridicule à la première occasion), John Garfield (communiste à la ville) incarne le leader d'un groupe de terroristes cubains luttant pour la liberté du peuple. Huston ne verse pas dans l'angélisme - lesdits "insurgés" acceptent le fait de devoir tuer des innocents pour la cause et songent même à liquider un des leurs sachant qu'il risquerait de compromettre leur opération- mais multiplie les choix artistiques discutables comme les effets de transparences, ou bien encore des dialogues existentialistes creux... Régulièrement, la lourdeur apologique du trait confine au lyrisme mais laisse dubitatif.

Le film est en quelque sorte "sauvé" du naufrage par le grand chef opérateur Russel Metty, dont le travail est ici fortement influencé par l’esthétique du film noir. Sa lumière érotise les gestes, fait jaillir les visages des combattant de la liberté de l'ombre oppressante et menaçante qui les encercle, la dictature "quadrille" l'espace, pesant sur tous les plans.
Cette sublimation plastique du propos, alliée à une symbolique judicieuse (le cimetière) et à un dernier acte qui verse dans l'épique guerrier lorsque les résistants décident de mourir en beauté (c'est-à-dire en faisant le plus de bruit et de dégâts possible) emporte tous les défauts sur son passage ... jusqu'à ce qu'une ultime convulsion scénaristique, typiquement hollywoodienne, ne vienne hélas tout ramener aux conventions triviales du message, du symbole et de la portée, alors que le film ne demandait qu'à s'achever comme China Valdès et John Fenner : en beauté.