Gainsbourg (vie héroïque)

Après l’Amérique, la manie du biopic à tout va gagne le cinéma français. Françoise Sagan, Coluche ou Coco Chanel ont eu droit au leur. Serge Gainsbourg est aujourd’hui le sujet de ce coup de projecteur. Le dessinateur Joann Sfar a eu le culot de s’atteler à l’exercice et a en plus fait preuve d’une véritable originalité en croquant le mythe non pas dans une biographie classique mais dans une sorte de conte fantasmagorique qui prend son essence dans l’enfance imaginaire du futur grand, alors que Lucien Ginsburg et gosse de Paris, il narguait la police allemande sous l’Occupation et sortait aller baratiner les filles.

Accompagné d’un guide spirituel cartoon que ne renierait pas Tim Burton, Gainsbourg devient Gainsbarre, l’amant que veulent toutes les femmes de la capitale, l’artiste de génie, le sale type ou l’as de la provoc en avance sur son temps. Les meilleurs instants de la création sont quand la caméra de Joann Sfar s’introduit dans l’intimité de la star et fantasme son flirt avec Juliette Greco puis une nuit avec Brigitte Bardot (Laetitia Casta est à croquer) ou sa rencontre avec les Frères Jacques dans un interlude musicale guilleret. Ce que seul un cinéaste innocent et poète pouvait penser et reproduire, introduisant judicieusement pour l’heure quelques tubes fort à propos composés par l’homme à la tête de chou et retravaillés par la nouvelle scène de la chanson française.

Il est dommage que le dernier tiers du film, qui étale les zones d’ombre et le côté déglingue de Gainsbourg ne soit pas du même niveau. Ce n’est pas Eric Elmosnino, ivre de Gainsbarre jusqu’à plus soif dans la gloire comme la décrépitude qui est en question mais plutôt le ton général décoloré et circonspect alors adopté pour les images et l’émotion. Gainsbourg (vie héroïque) devient dans le même temps aussi ignominieux que ne l’était dans ses dernières années le fumeur de Gitanes à jamais le plus fascinant et le plus complexe de l’Hexagone.