Gainsbourg (vie héroïque)

"Gainsbourg (vie héroïque)" est un projet incroyablement audacieux.
A la difficulté que constitue en soit le fait de monter un biopic, d’autant plus compliqué qu’il s’agit d’un personnage sulfureux, qui ne fait pas l’unanimité, s’ajoutait la relative inexpérience de son grand manitou, le dessinateur Joan Sfar.

Crispé, on assiste alors à un petit miracle.
D’apparitions réjouissantes (les fantastiques Katerine en Boris Vian et Anna Mouglalis en Juliette Gréco) en séquences casse-gueule pourtant habilement réussies (la première apparition de La Gueule, la rencontre avec les frères Jacques), tout semble réussir dans un premier temps à Joann Sfar, instillant de la folie, de la tendresse, de l'émotion dans son récit (la rencontre impromptue avec Fréhel, la relation avec le modèle de Salvador Dali).

Très ambitieux dans son premier tiers, prenant le parti-pris affiché du conte inspiré par la vie de Serge Gainsbourg, le film retombe hélas trop rapidement dans le cahier des charges du biopic encyclopédique, cherchant l'imitation plus que l'interprétation, empilant les anecdotes sans buts et les personnages secondaires sans intérêts.
Le moment où "Gainsbourg (vie héroïque)" bascule dans ce côté sombre correspond à l'arrivée à l'écran de Laeticia (ela eudanla téitia) Casta, imitatrice plus qu'interprète pénible d'une Brigitte Bardot déjà horripilante. Dés lors, de la prestation décevante de Lucy Gordon au caméo hors-sujet du réalisateur en Brassens (arf... quel mégalo ce Sfar !), le film devient un empilement de séquences toutes plus vaines et désincarnées que les autres.
A l'image de la fêlure qui est apparu chez Gainsbourg, dans son âme comme dans sa créativité quand BB l'a quitté, le film s'emballe dans une frénésie pathétique et incontrôlable.
Comment un film si fin, si maîtrisé dans son introduction peut-il laisser un goût aussi amer au final, sensation que tout le monde soit devenu raisonnable d'un coup et ai décidé d'expédier les derniers jours de Gainsbourg...

Autre défaut de taille : le film n'explore quasiment pas le background de l'époque, les années passent comme des secondes, on ignore tout de l'époque et de la société dans laquelle le créateur oeuvre, provoque, choque.

Eric Elmosnino est la seule véritable satisfaction du film, incarnant le personnage au-delà du physique et des attitudes. Il apporte une âme à une icône, chose rare dans l'art difficile du biopic.

En employant une métaphore fumeuse, on dirait que "Gainsbourg (vie héroïque)" est une cigare que l'on doit fumer en entier: la première partie se nomme le divin, la seconde le foin, la troisième le purin...