Jerichow

Malgré son titre à forte connotation biblique, Jerichow fait indéniablement penser par son postulat narratif au Facteur sonne toujours deux fois, haute figure du roman et du film noir américain. De nos jours, outre-Rhin, un désoccupé de retour d'Afghanistan devient l'employé d'un petit patron immigré turc jaloux et lunatique marié à une jolie femme renfermée. Très vite, ils s'éprennent l'un de l'autre. Et notre couple adultérin de planifier l'élimination du conjoint gênant pour vivre leur amour au grand jour et s'extirper par-là-même d'un quotidien résigné. Espoir d'un cinéma allemand en plein renouveau, Christian Petzold instaure via ce triangle amoureux classique un climat de tension psychologique à l'état brut qui vient souligner d'une part la complexité et l'ambigüité chez les personnages et d'autre part leur interaction sur les plans du désir, du rapport à l'argent, de la classe sociale et de l'appartenance ethnique. Basée sur un style naturaliste où les séquences et la gestuelle l'emportent sur des dialogues réduits à leur strict minimum, la mise en scène se colore par instants d'un lyrisme emprunté à l'opéra quand les deux amants folâtrent à deux doigts du mari, ce qui tranche formellement avec le suspense général, inquiétant et moralement tendancieux, façon Patricia Highsmith. En magnifiant son actrice fétiche, la blonde Nina Hoss, en conjuguant l'appréhension de la pulsion sexuelle et la culpabilité dans le contexte social défavorisé de l'Allemagne d'aujourd'hui, Christian Petzold affirme un cinéma d'auteur exigeant et passionnant.