Last days

Fidèle à son style déréglé, halluciné et contemplatif, Gus Van Sant évoque librement comment ont pu se dérouler les derniers jours du bouillonnant Kurt Cobain, avant son suicide, dans sa maison de Seattle, le 8 avril 1994. Pour ce portrait cérébral et funèbre, il use d’une flopée de plans séquences prodigieux, balaie l’ordre chronologique du récit, cinématographie les mêmes instants plusieurs fois, sous un angle neuf, et demande beaucoup à son acteur, le blond Michael Pitt, coiffé à l’identique de la rock star. Il capte alors sa douleur, tandis qu’il a perdu goût à la vie, qu’il se détruit, rongé de l’intérieur, attendant le soulagement ultime. De cette réflexion sur la mort, la souffrance, la solitude, il ressort de belles images entre réel et imaginaire et quelques moments forts tutoyant la poésie et le macabre, comme quand Michael Pitt gratouille le mélancolique Death to Birth, ou lorsqu’il semble éteint, allongé sur le sol, travesti d’une robe du soir. Malheureusement, le reste du temps, l’ennui gagne. Ici, la Gus Van Sant’s touch ne fonctionne pas. Ou bien trop rarement.