Le Bon, la brute et le cinglé

Avec son titre on ne peut plus proche de celui de son modèle, Le bon, la brute et le cinglé apparaît comme un hommage (parfois) un peu forcé. De son illustre aîné, il ne garde que le trio d’acteurs et la quête d’un fabuleux trésor. Le reste est un patchwork nawakesque de tout et de rien.

Le cinéaste coréen Kim Jee-Woon (le navrant A bittersweet life) de citer, outre les westerns spaghettis, le cinéma HK de la grande époque en saupoudrant le tout d’un brin de politique coréenne. Si le cinglé, très présent et bien développé, se taille la part du lion, la brute n’est pas en reste. On aurait même aimé qu’il soit un peu plus détaillé tant il apparaît comme le personnage le plus intéressant du lot. A l’inverse, le bon est d’une transparence sans nom, aux propos d’une banalité affligeante. Clint peut dormir sur ses deux oreilles. La chasse au trésor, par le biais d’une carte dont tout le monde veut s’emparer, n’est qu’un prétexte fallacieux pour nous servir des gunfights, la plupart du temps, très jouissifs. Comme cet affrontement sur les toits ou le bon se prend pour un oiseau ou ce final apocalyptique ou chevaux et engins motorisés se mettent dessus sur fond d’explosions en chaîne. Pourtant, et même si ce n’était certainement pas le but de l’entreprise, Sergio Leone n’est pas prêt d’être ne serait-ce qu’égalé. Le bon, la brute et le cinglé est trop long, ne dispose pas d’une histoire suffisamment intéressante et se trouve desservi par le piètre jeu du bon et par une bande son pas franchement enthousiasmante. Par contre, les bastons sont homériques, bandantes et parfois très originales. Cela permet de passer quand même un très bon moment et de sauver les meubles.

Kim Jee-Woon est décidemment un bon formaliste mais il n’a malheureusement pas grand-chose à raconter. Dommage.