Tokyo bordello

De cet alliage typiquement Toei, érotique et violent, réaliste et fantasmatique, Gosha tire un beau parti assez personnel en raison du raffinement de son écriture : tel mouvement de caméra montrant l'extinction des feux, lorsque la nuit tombe sur les pensionnaires de la « maison », peut sembler banal, en dépit de sa perfection. Mais il se prolonge en un travelling arrière qui révèle une nouvelle action, parallèle, qui relance le suspense et dynamise ce qui s'avère un magnifique plan-séquence. Même remarque pour le suicide public de la geisha désabusée : un obsédant bruit d'insecte accompagne l'action, la contrebalançant d'une inquiétante froideur objective.

Du point de vue historique, Yoshiwara enjo a la même valeur documentaire que tel classique de Ushida ou tel autre de Mizoguchi. Du point de vue thématique, Gosha confirme son intérêt pour la psychologie des profondeurs : il y a chez lui une veine authentiquement balzacienne, à condition qu'on se souvienne des analyses d'Albert Béguin et du Dr. Francis Pasche mettant en évidence l'intérêt visionnaire de Balzac pour la mort et la folie. Du point de vue de l'histoire du cinéma, cette importante production tournée en Scope-couleurs, nostalgique de l'âge d'or pré-télévisuel, fut un succès au Japon. Sa perfection plastique, sa puissance dramaturgique en font, encore aujourd'hui, un des plus beaux « Geisha-eiga » jamais filmés.