L'Échange

Sandy Gillet 21 mai. 2008

Clint Eastwood est décidément un cinéaste passionnant. De retour à Cannes en compétition officielle avec L'échange, l'histoire d'une mère (Angelina Jolie promise à un prix d'interprétation et plus tard à l'Oscar) à la recherche de son fils disparu dans le Los Angeles d'avant la grande dépression, le voici qui apporte une nouvelle pierre à l'édifice d'un cinéma où la narration et sa mise en valeur priment sur le reste.

D'aucuns diront qu'il s'agit là d'une forme de classicisme qui mériterait juste de figurer au musée du cinéma, mais Eastwood en décide systématiquement autrement et remet le couvert pour le pire (Créances de sang, Mémoires de nos pères) et le meilleur (Million dollar baby, Lettres d'Iwo Jima). Mais avec L'échange on est bien un cran au-dessus, là où se trouvent des bijoux tels que Un monde parfait (dont L'échange pourrait être une forme de remake côté pile) ou Chasseur blanc, cœur noir à savoir l'alliance parfaite entre l'amour du travail bien fait (mise en scène et directions d'acteurs au cordeau), la précision du « story telling » (où Eastwood est définitivement passé maître) et cette volonté de partager des thèmes ou des obsessions devenues récurrentes de film en film et qui ne peuvent que balayer les dernières réticences de ceux qui pensent qu'il ne s'agit là que d'un cinéma d'illustration.

C'est que L'échange traite pour la énième fois au sein de la filmo du bonhomme de ce passage si fragile de l'enfance à l'âge adulte. De ce moment où tout bascule et pour lui et pour ceux qui l'entourent. L'enfant qui disparaît ici rappelle ainsi celui qui fut traumatisé dans Mystic River ou encore celui qui est enlevé dans Un monde parfait ou enfin celui que n'a jamais eu le personnage joué par Eastwood dans Million dollar baby.

C'est de l'impossibilité ou de la difficulté de transmettre qu'il s'agit ici, de celle que le cinéaste de la Malpaso Company veut sans cesse juguler en nous donnant à voir cette pépite de cinéma à l'attention des générations futures.