Spider-Man 3

Le cas de cette troisième fournée des aventures de l'homme-araignée laisse perplexe... En effet, le réalisateur d'"Evil dead" n'a jamais été aussi virtuose, composant des plans démentiels à la sidérante lisibilité, orchestrant des séquences à la formidable beauté formelle. Et s'impose en anti Michael Bay, en somme. Pourtant, il laisse ses interprètes en mode automatique, nullement intéressé par les élans romanesques du couple Parker/Watson et les laissant patauger dans une relation d'une mièvrerie digne de "Twilight"! Pour les seconds-rôles, c'est à peu près la même chose, Franco endossant le costume vengeur d'un Bouffon Vert nouvelle génération, l'heureux interprète de "127 heures" cabotine jusqu'à l'insupportable, rictus maléfique et sourcils froncés à la clé. Ce n'est guère mieux pour le grand vilain de l'épisode, à savoir Topher Grace alias "Venom", ici sacrifié sur l'autel d'un juteux merchandising et montrant bien toute sa dentition afin de paraître méchant et revêche.

Seul le grand Thomas Hayden Church ("Sideways") se montre capable de relever le défi malgré son côté de criminel repenti doublé d'un père attentionné, constamment à la limite de la guimauve hollywoodienne. Son personnage de l'homme de sable est d'ailleurs incroyablement fidèle à son pendant papier, sa naissance accidentelle quasi christique étant d'une extraordinaire subtilité et profondément émouvante. Raimi instaure également le côté obscur du tisseur, basculant dans l'égo surdimensionné et la colère ouverte par le biais de la fameuse substance extra-terrestre accrochée à sa mobylette! D'ailleurs, les meilleures séquences de cet opus sont liées à ce parasite décuplant les émotions négatives, à l'image de la fameuse scène où Parker extrait ce dernier dans la douleur est un sommet absolu dans le gothique et l'épique, magnifié par le morceau musical funèbre de Christopher Young. Spiderman 3 est donc pour le coup un actioner aux morceaux de bravoure redoutables (l'affrontement souterrain Marko/Parker, la chute de Gwen Stacy...) et pourvu d'une dernière demi-heure tonitruante hésitant entre crétinisme et fulgurances visuelles mais à l'efficacité bien réelle! Par contre, la mauvaise idée de contredire les faits dramatiques inhérents à la mort de l'oncle de Parker lors de l'opus initial est d'une bêtise abyssale tout comme le sacrifice ridicule d'Osborn.

Cet épisode ne vaut donc que pour sa facture technique irréprochable et ses grandes scènes d'action, point-barre!