Seven

Seven est un tournant, une date charnière dans l’histoire du thriller quand celui-ci débarque au milieu des années 90. Il va alors modifier et détourner les codes du genre, moribonds à cette époque, pour mieux les sublimer et les transcender.
Grâce à son scénario d’abord, qui s’il n’a rien d’extrêmement novateur, se révèle finalement plutôt roublard et retors. Ses acteurs ensuite. Avec son duo de flics antagonistes aux caractéristiques radicalement différentes et sortant tout droit d’un buddy-movie de Shane Black, Seven est un modèle d’interprétation. Il colle aux basques de ses deux héros que sont Mills et Somerset pour ne (quasiment) jamais les lâcher. Gwyneth Paltrow n’étant finalement que peu présente à l’écran. Mais sa caractérisation est suffisamment bien développée pour que l’on éprouve de l’empathie pour cette mère de famille esseulée dans une ville qu’elle déteste, rendant la fin du film encore plus forte et éprouvante. Et Kevin Spacey, non crédité dans le générique de début pour mieux surprendre, de par sa mystérieuse aura fini de nous achever. Son temps de présence a beau ne pas être élevé, son laïus de fin dans la voiture vaut à lui seul le déplacement. Enfin, David Fincher, dont c’est seulement la deuxième réalisation après Alien3, place sa caméra toujours au bon endroit, nous pond des cadres de malade mental et rend sa ville noire, vénéneuse, pluvieuse (c’est le moins que l’on puisse dire), étouffante et finalement aussi effrayante que son sinistre John Doe.
Seven est un film glauque aux forts relents craspecs, un thriller noir comme la nuit qui vous prend aux tripes et vous essore jusqu’au dénouement final, tétanisant, jusqu’au-boutiste. Un classique, une référence, un must-have.