San Andreas : critique tremblante

À bien des égards, Brad Peyton a réalisé une pure anachronie, un film catastrophe appartenant corps et âme à un genre dont le dernier représentant en date serait 2012 de Roland Emmerich, qui semblait par son échelle délirante signer le glas de produits consumés par leur propre absurdité.

Et c’est là ce qui rend la chose presque touchante. Dans sa volonté de dérouler un programme qui ne connaît aucune nuance, souvent stupide, quand il n’est pas ouvertement ridicule, San Andreas amuse et provoque une certaine nostalgie. Famille symbolisant une Amérique traumatisée, couple et pays à reconstruire, seconds rôles de pêcheurs appelés à être punis par un châtiment quasi-divin, absolument tous les ingrédients de l’opéra destructeur sont convoqués, portés par un Dwayne Johnson réjouissant de premier dégré.

Reste que la sauce demeure terriblement épaisse et pas bien digeste, ni attentive aux désirs honteux du spectateur. On note ainsi qu’il est presque criminel de rassembler à l’écran Carla Gugino et Alexandra Daddario en pleine apocalypse, sans même daigner les effeuiller un minimum.

Heureusement, Brad Peyton prouve avec un certain brio sa capacité à mettre en scène la destruction urbaine. À coups de plans séquences qui mêlent habilement trucages physiques et effets numériques, le réalisateur nous décroche régulièrement la mâchoire. Ainsi, l’amateur de grand spectacle décérébré ne trouvera ici rien qui transcende le genre, mais appréciera la générosité constante de San Andreas, qui pulvérise avec un art certain à peu près tout ce que la Californie recèle de bétonné.