Ex Machina : critique robotique

CHERCHER LA FEMME

Quand un brillant jeune homme (Domhnall Gleeson) est choisi par son patron (Oscar Isaac), nabab de l'informatique reclus dans un loft au beau milieu de la jungle, pour être le premier à tester une intelligence artificielle révolutionnaire (Alicia Vikander), ce sont les fantômes de Blade Runner, Metropolis, 2001, l'Odyssée de l'espace ou plus encore Ghost in the shell qui s'animent. Alex Garland les invite sans les craindre, leur ajoutant moult références littéraires, convoquant avec intelligence Villiers de L'Isle-Adam et son Ève Future, ou la prédation masculine des grands contes européens.

Oscar Isaac, aussi fascinant que toxique

En néo-réalisateur attentif, il soigne son cadre avec maniaquerie et un sens du découpage aigu. En résulte un film certes attendu mais toujours fin, qui choisit non pas de révolutionner des thèmes rebattus, mais de les mettre à jour. Ainsi, son personnage d'Elon Musk 2.0, incarné par un Oscar Isaac parfaitement vénéneux renouvelle avec ce qu'il faut de perversité la figure classique du démiurge. Le scénario quant à lui dépasse enfin les strictes questions d'intelligence artificielle pour vulgariser efficacement les notions de singularité et de conscience artificielle, appelée à devenir centrale, en science-fiction, mais également dans un futur très proche.

Domhnall Gleeson et Oscar Isaac

TROUVER LE GARÇON

Mais cette fable cruelle ne se contente pas de manier avec science les concepts qui l'ont précédé. Alex Garland se livre également à une foisonnante réflexion sur le genre, invoquant ici Barbe Bleue, là les grands débats éthiques qui animent nos sociétés.

À travers ces deux personnages masculins qui auscultent leur altérité et leur désir pour des entités féminines à priori parfaites, il fait exploser les conceptions mâles et femelles au fur et à mesure que le script dévoile que ses anti-héros ne sont finalement capable d'empathie, d'affect, voire d'excitation que pour des ersatz d'eux-mêmes, des faux semblants. Et le métrage de se transformer en conte mathématique, dont chaque protagoniste forme la face d'une figure géométrique qui nous échappe sans cesse.

Alicia Vikander

Si on se réjouit sincèrement de découvrir un jeune metteur en scène aussi appliqué, cultivé et désireux de rendre hommage à un genre fondateur, on regrettera en revanche qu'Alex Garland ait bien plus de mal à tenir les articulations de son récit. Son jeune héros est ainsi mû par des pulsions très attendues, mais peu incarnées, qui nuisent finalement au rythme de l'ensemble, déjà très lent. Enfin, si les spectateurs les plus cultivés se régaleront de l'abondance de citations, les autres risquent de trouver le résultat gentiment ennuyeux, voire largement écrasé par ses glorieux aînés.