Format SovScope 2.35 couleurs + N&B en 16/9 compatible 4/3 et non pas 1.85 qui est erroné. C'est à nouveau le master distribué par Ruscico en 1999 et divisé en deux DVD. Le film est d'ailleurs divisé en deux parties par Tarkovski lui-même. Image d'une qualité chimique assez bonne dans l'ensemble, compression et report numérique globalement satisfaisant. Direction de la photographie comprenant régulièrement des prouesses, notamment concernant l'usage des plans filmés à la grue, d'une virtuosité et d'une précision souvent hallucinante, sans parler de la dissection d'un tableau ou d'une séquence en apesanteur.

Mais certains tics typiques des années 1970 parasitent parfois l'économie sobre de la mise en scène du point de vue plastique et ils ont parfois mal vieilli : l'arrivée en plan subjectif de la voiture dans une mégapole est certes somptueuse mais aujourd'hui très datée par son excessive longueur. En revanche, ceux qui sont moins familiers que l'auteur de ces lignes avec la cinématographie des dites années 70 seront légitimement ravis de la découverte car ce genre d'images a atteint à cette époque sa perfection technique et, à première vision, leur effet de puissance demeure intact. Cela va sans dire mais mieux en le disant.

Les passages de la couleur au N&B confèrent une originalité esthétique supplémentaire au film et ne constituent pas une facilité rhétorique : c'était original à l'époque et ça l'est encore, d'autant qu'il n'y là aucun effet de facilité gratuite. Ce passage traduit autant l'évolution de l'action que le regard porté par le cinéaste sur elle : son effet est souvent mi-subjectif, mi-objectif.

VO russe en Dolby Digital 5.1 remastérisé et bonne VF d'époque bien doublée, même si elle sent l'auditorium à pleine oreille régulièrement, et remastérisée aussi en Dolby Digital 5.1 avec 4 minutes et demie à peu près incluses en VOSTF car elles avaient été censurées en France. Vaste choix de sous-titres et possibilité de voir le film sans sous-titres. Le sous-titrage français de la VOSTF est à nouveau très bien écrit et agréable à lire.
Ceux des bonus contiennent certains néologismes parfois, et ont été rédigés un peu trop vite mais l'ensemble demeure fiable et très clair. À écouter de préférence en VOSTF mais ne pas négliger la VF pour autant. Toutes deux sont en bon état techniquement parlant. Le son d'origine russe, pour les puristes du son, a disparu mais le 5.1 est dans un tel cas un véritable plus.

Le menu d'accueil 16/9 peut être lu en russe, anglais ou français. Tous les suppléments d'origine russe sont en VOSTF. Chapitrage en 2x16=24 sections réparties sur les deux DVD (six premières sur le DVD 1 et quatre dernières sur le DVD 2) animées, titrées et numérotées. Mais les images correspondant aux chapitres sont peu commodes à voir car placées en perspective déformées sur le menu : il faut plutôt se fier aux titres des chapitres pour s'y retrouver !

S'y adjoignent deux galeries totalisant une vingtaine à peu près de très belles photos de tournage, de plateau et d'exploitation (détourées dans ce dernier cas et pas au format) N&B tirant sur le sépia ou N&B pures.
Viennent ensuite des bio-filmographies (parfois très succinctes mais qui sont des éléments de première main ayant valeur d'histoire du cinéma) – illustrées d'une photo d'identité - du réalisateur, du romancier Stanislam Lem (avec en bonus joint un extrait d'une dizaine de minutes d'un film de SF soviétique de 1973 au budget visiblement assez important - mais comment juger du reste ?) de son directeur de la photographie, de son compositeur, de son scénariste, de son décorateur et des acteurs principaux et de l'actrice Natalia Bondartchouk qui évoque ses souvenirs de tournage dans un second bonus attaché.

Puis dans la section « Archives », encore le même entretien avec Marina Tarkovskaïa sur son frère Andreï Tarkovski (2min) déjà présent dans Andreï Roublev, et un documentaire promotionnel (15 min) assez savoureux sur l'acteur principal Donatas Banionis qui semble avoir été une star authentique en URSS : il est très intéressant parce qu'il montre de nombreux extraits de films soviétiques totalement invisibles en France mais qui ne sont pas identifiés par de quelconques mentions à mesure qu'on les découvre. Un peu désinvolte… Enfin quelques bandes-annonces de films de Tarkovski édités aussi par MK2 sont cachées dans les coins.

Globalement tout cela constitue une belle masse d'informations réparties sur deux DVD mais on reste très nettement sur notre faim tout de même concernant la genèse et le tournage de Solaris. Reprendre les suppléments russes d'origine s'avère décidément trop léger dans ce cas. Même pas une reproduction de la couverture de l'édition française du célèbre roman de Lem dans la si belle et riche collection de poche « Présence du futur » des éditions Denoël ! Il eût été si simple de la scanner et de lancer à partir d'elle un intéressant supplément expliquant les similitudes et les différences entre le livre et son adaptation !

Il suffisait de demander, par exemple, à notre ami Juan Asensio, bon connaisseur de la littérature de science-fiction contemporaine et grand admirateur du cinéaste devant l'Éternel (son site littéraire ne se nomme pas sans raison « Le Stalker-Dissection du cadavre de la littérature ») et on eût assurément obtenu un passionnant supplément d'un niveau intellectuel réellement adapté à la visée du film et à la filmographie du cinéaste. Une occasion manquée qui n'est que partie remise si une nouvelle édition véritablement collector, aux normes récentes de complétude, voit le jour chez MK2 : qui sait ?