Rainer Klausmann est réputé pour son image désaturée, associée à présence renforcée du grain cinéma et un piqué assez poussé. Rainer Klausmann n'a pas à rougir de son travail en Blu-ray tant le master se montre impressionnant. Dès la première image jusqu'à l'arrestation de la bande, on est frappé par le rendu tridimensionnel de l'image et sa profondeur de champ vertigineuse (la séquence à Rome chapitre 5 constitue le plus bel exemple). Bien que très caméra à l'épaule, la mise en scène ne souffre pas de pixellisation malheureuse dans les phases les plus agitées. Les délinéations d'objet sont impeccables, voire même renversantes sur les gros plans avec des textures de peau parfaitement rendues grâce au codec AVC. Mais le domaine dans lequel ce transfert assure le plus est sans conteste les contrastes. Les noirs affichent pendant les 2/3 du film une belle profondeur. Cela se gâte un peu dans la partie carcérale où un peu de bruit vidéo se superpose avec le grain. Malgré cela, la présentation de La Bande à Baader est de premier ordre.

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Le son est également à l'avenant en dégainant les pistes VO et VF DTS-HD Master Audio 5.1. Et le moins que l'on puisse dire, c'est qu'elles ne font pas preuve de timidité. D'abord discrète lors de l'ouverture du film sur les rivages de la mer Baltique, l'ambiophonie se fait plus franche et ouverte dès la manifestation réprimée du 2 juin 1967. Là, on se retrouve au beau milieu du chaos où, sur les cinq enceintes, se mêlent avec une excellente balance cris de protestation, musique angoissante, chocs des matraque et on en passe, le tout avec une excellente dynamique. Particulièrement active, la bande-son fait montre de précision dans les quelques fusillades que compte La Bande à Baader. L'arrestation d'Andreas Baader le 4 avril 1970 ne se montre pas avare en effets multidirectionnels. Les coups de feu échangés et les ricochets des balles sont diffusés avec précision sur les cinq canaux avec parfois de belles diagonales. Il en va de même avec les attentats perpétrés sur les bases américaines dans lesquels le subwoofer vient prêter main forte avec des infrabasses convaincantes. Préférez la VO pour un mixage plus naturel même si le doublage est plus que correct.

« Ach ! La rrigueurhe allémande ! » Oui, c'est un cliché mais il s'applique bien à la masse « kolossale » de suppléments présents dans cette édition (181 minutes sans le commentaire audio !). Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur la Fraction Armée Rouge ? On peut dire ça, en effet. Sauf indication contraire, tous les suppléments sont présentés en VOST et en définition standard (SD) :

Commentaire audio du réalisateur Uli Edel : à moins d'être un germanophile hardcore, l'exercice peut rebuter. Pourtant Uli Edel fait son travail. Et bien, en plus. Cela dit, les ¾ des infos qu'il livre seront repris dans les bonus vidéo. À vous de voir. Petite anecdote sinistre présente uniquement sur cette piste au passage : Gudrun Ensslin, avant de devenir la compagne de Baader, eut un fils avec Bernward Vesper en 1967. Le père de ce dernier n'était rien de moins que Will Vesper, poète exalté qui déclama moult alexandrins à la gloire du nazisme. Bernward vécut tellement mal cette parenté qu'il se suicida dans un hôpital psychiatrique 4 ans plus tard...

Le Making of (29min, HD) : cet inévitable des tests DVD est franchement pas mal. En un peu moins d'une demi-heure, il aborde les trois axes principaux du film : un souci méticuleux du détail pour obtenir l'authenticité souhaité, l'habitation des acteurs par leurs personnages et non pas l'imitation et la neutralité de ton. C'est surtout le premier qui retient l'attention avec Edel et ses responsables décors qui, photos à l'appui, reproduisent le passé. Ils sont même allés jusqu'à tourner dans la même prison de Stannheim, la même cour de justice que celles de la Bande. Pire, pour reconstituer le quartier HS en studio, ils ont repris les portes de prison, les lavabos, etc. Des malades, on vous dit.

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Portrait du réalisateur (13min) : Il s'agit plus d'un portrait croisé de Uli Edel et de Bernd Eichinger, producteur et scénariste. Ils avaient la vingtaine au début des Années de Plomb et se fréquentaient sur les bancs de l'Université. Ils ont vécu cette époque hors-norme et racontent aujourd'hui comment cela a influencé leurs vies.

Entretien avec le producteur et scénariste Bernd Eichinger : (25min). En deux parties, cet entretien est intéressant à plus d'un titre.

Comment trouver la bonne dramaturgie ?

Dans la première, Eichinger s'explique sur la neutralité quasi rigide souhaitée. Il se justifie sur la volonté de ne pas trancher entre terroristes et gardiens de l'Etat et surtout de refuser le processus d'identification du spectateur. Une note d'intention on ne peut plus louable à laquelle on souscrit amplement. Mais cela n'est pas forcément incompatible avec un point de vue dont l'absence totale alourdit le film.

Le Contexte des années 60 et 70

C'est d'autant plus dommage que, dans la seconde partie, Eichinger en avait un, de point de vue et profondément lié à sa jeunesse. Profondément de gauche à la fin des années 60, Eichinger affichait néanmoins une distance avec la nébuleuse gauchiste extrême qui, signe extérieur de lucidité, l'inquiétait autant par ses raccourcis idéologiques que par leur vision très spéciale de la liberté.

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Entretien avec l'auteur Stefan Aust (44min). Divisé en trois parties, ce long entretien est la pièce de résistance de ce Blu-ray puisque Aust est l'auteur de Das Baader / Meinhof Complex, référence en la matière et matériau source du film.

Le Mythe de la bande à Baader

Bien que austère, cet entretien n'en demeure pas moins passionnant car le journaliste a pu approcher des personnages clés de cette époque, Gudrun Ensslin en premier lieu. C'est l'occasion pour Aust d'expliquer à quel point Moby Dick de Melville a pesé au sein de la Bande. Ensslin assimilait le cachalot au capitalisme à détruire et Baader au Capitaine Achab. Tous les membres de la RAF avaient un blase inspiré d'un personnage du roman. Et il était étonnant de voir à quel point Ensslin était physionomiste.

La RAF

La seconde vise à démonter la mécanique d'une bande d'individus entrant dans la clandestinité pour répandre la violence. Aust le fait avec une rigueur et une facilité déconcertante. Il est surtout stupéfiant de voir les similitudes contextuelles entre la Révolution Russe avec ses bourgeoises encanaillées, ses idiots utiles et la montée en puissance de « groupes amis » comme les Brigades Rouges italiennes et l'Action Directe française.

La personnalité de Ulrike Meinhof

Justement, s'il y avait bien une bourgeoise hargneuse à la RAF, c'était Ulrike Meinhof qu'Aust a très bien connue. Il tient d'ailleurs à rétablir une vérité : considérée comme anarchiste, Meinhof a surtout épousé cette cause car la clandestinité l'y obligeait pour survivre auprès de Baader et Ensslin. Car elle était avant tout une communiste conservatrice de type stalinien. Cette vision du monde, fondamentalement différente, fut à l'origine de sa mise à l'écart lors du procès commun avec la Bande... et de son suicide.

Le Travail avec les comédiens (38min) : rigueur allemande (bis). Edel a préparé consciencieusement sa direction d'acteur et très en amont. On y apprend que Martina Gedeck avait finalement une marge de manœuvre très étroite pour injecter du personnel dans sa composition d'Ulrike Meinhof tant la journaliste puis activiste a laissé un héritage bibliographique respectable et elle fut très médiatique. Moritz Bleibtreu eut, quant à lui, nettement moins de problèmes vu que les documents enregistrés d'Andreas Baader sont plutôt rares. Un peu long tout de même.

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La Musique du film (12min) : à la base, les compositeurs du film étaient plus intéressés par l'idée de créer une bande son rock'n'roll très 60s 70s. Finalement, ils sont revenus vers le bon vieil orchestre avec cordes frottées et angoissantes. C'est d'ailleurs dingue comment, par moments, le score de La Bande à Baader ressemble à celui de la trilogie Jason Bourne.

Les Recherches historiques (20min) : rigueur allemande (ter). Soit un parfait complément du making of dans la méticulosité plastique, capillaire et vestimentaire. Une des productrices du film avait tablé sur 2 mois de recherches. Ce fut le triple. Et, forcément, au jeu de la photo réelle et du résultat à l'écran, La Bande à Baader impressionne plus d'une fois.

Une salve de  bandes-annonces referme cette (longue) page d'interactivité.

Apport HD : Si l'on a bien accroché au film de Uli Edel, ce Blu-ray représente du lourd. Du très lourd : une image impeccable, des mix super dynamiques et immersifs et une interactivité béton (parfois plus passionnante que le film).