Long-métrage récent oblige, le master de Gran Torino est d’une propreté irréprochable. Présentée dans son format cinémascope d’origine, l’image encodée en VC-1 (le codec de prédilection de Warner) délivre un rendu vidéo qui, une fois de plus, flirte avec la perfection. La photographie du chef op habituel d’Eastwood, Tom Stern, est restituée avec une précision de tout premier choix sans pour autant lisser le grain originel. La lisibilité de toutes les séquences du film est optimale, aussi bien de jour comme de nuit. Soit une sacrée gageure compte tenu des éclairages qui jouent abondamment avec les jeux d’ombres et de lumières dans un style très westernien (cf. la scène où Walt est assis dans son fauteuil en train de fumer au chapitre 23 et où seule la moitié de son visage est éclairée).

Les couleurs assez neutres et non extravagantes apparaitront certes moins saturées que celles de L’Échange sorti quelques semaines plus tôt sur support haute définition mais la finalité visuelle recherchée n’est pas la même (un film dont l’action se déroule au cours des années 1930 et un autre contemporain). De surcroît, le résultat est en tous points conformes au souvenir à la vision en salles. Enfin, il sera difficile de bouder l’apport que constitue l’image HD de Gran Torino dès lors que celle-ci offre la possibilité, par le biais d’une définition de tout premier ordre, de découvrir le visage buriné de ce géant d’Hollywood comme jamais auparavant.

La bande son quant à elle s’avère presque exclusivement frontal par opposition à celle de L’Échange qui sollicitait les 5.1 canaux à bon escient tout au long du métrage pour souligner les différents bruits ambiants. Le mixage de Gran Torino aurait pu faire de même si l’on s’en tient aux nombreux effets audibles à l’avant, notamment les feuilles et le vent dans les arbres ou encore les voitures qui circulent dans les rues. Ces dernières donnent d’ailleurs lieu à quelques effets discrets mais réussis au niveau Surround lorsqu’elles passent hors-champ. Le mix gagne toutefois en vitalité au cours de la dernière demi-heure à mesure que l’intensité dramatique va crescendo et que la musique prend davantage d’ampleur tandis que les armes à feu sont de sortie (cf. les tirs de pistolets-mitrailleurs au chap. 22).

Mais en définitive, peu importe toutes ces considérations multicanaux puisque le plus réjouissant côté son se trouve au niveau de ces dialogues inoubliables, parfaitement restitués en toutes occasions à condition d’augmenter le volume de quelques décibels supplémentaires par rapport à d’habitude. Dans le match qui oppose les différentes pistes proposées, la VO Dolby TrueHD 5.1 présente une tessiture musicale plus harmonieuse (cf. à nouveau toute la partie finale du film) que la VO DD 5.1 (640Kb/s) tandis que la VF, également disponible en DD 5.1 (640Kb/s), se positionne un cran en deçà dans l’exploitation de la façade avant (cf. les différents bruits de fond lors de la scène du bar au chap. 5 : boules de billard qui s’entrechoquent et musique).

Beaucoup moins inoubliables que les dialogues est l’interactivité. Featurette sincère bien qu’un peu trop consensuel (mais horriblement spoiler puisqu’elle dévoile la fin du film), La signature Eastwood (19min 17s) nous montre une fois de plus à quel point l’ambiance est décontractée sur le tournage des longs-métrages réalisés par le bonhomme. Par ailleurs, ce dernier n’avait plus vraiment l’intention de jouer avant de découvrir ce script en hommage aux Hmongs. De véritables Hmongs furent d’ailleurs castés et non n’importe quelle autre ethnie asiatique qui aurait très bien pu faire illusion aux yeux du public. Comme leur nom l’indique, L’homme et la voiture (9min 23s) et Gran Torino : Plus qu’une voiture (3min 57s) se focalisent sur la véritable déification que constitue les automobiles sur les terres de l’Oncle Sam (et où différents intervenants sur le film y vont du bolide de leur rêve). Tous les suppléments susnommés sont proposés en VOSTF et au format d’image HD.

Apport HD : Une image et un son sans esbroufe mais néanmoins très efficace contrebalancent une interactivité beaucoup plus revêche (en parfaite harmonie avec le personnage principal du film campé par Clint Eastwood diront certains).

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