Nuit des morts vivants (La) - 40ème anniversaire - Édition Collector - DVD

Même copie chimique et même master vidéo pour la VF et la VOSTF : image chimique en aussi bon état et définition vidéo aussi satisfaisante dans les deux cas. L’image vaut celle de l’édition de Néo Publishing qui était la meilleure édition francophone antérieurement disponible. Elle demeure cependant, malheureusement, encore inférieure à l’édition NTSC de Elite qui demeure la référence ultime pour l’instant. C’est le générique « mouvant » original d’ouverture qui inaugure les deux versions sonnores. Nous précisons ce point à l’attention des jeunes cinéphiles : il existait aussi une VF dotée d’un générique d’ouverture « fixe » constitué d’une succession d’arrêts sur images illustrées par la même musique.

Fan of the Dead (4/3 couleurs + N.&B., VOSTF + VF, 52 min)

Il s’agit d’un documentaire passionné filmé par Nicolas Garreau à l’occasion de la 25ème Convention de Pittsburg rendant hommage à la trilogie de Romero et au remake de 1990 du film de 1968. Soigneusement préparé et planifié, ce voyage de Garreau a réalisé le rêve du cinéphile moyen : se rendre sur les lieux même de l’action, parler avec les acteurs pour leur poser des questions, visiter des décors d’intérieurs demeurés presque identiques. Ainsi la visite de la cave de La Nuit des morts-vivants est un moment impressionnant : rien n’a changé à l’intérieur. L’arrivée au cimetière en couleurs est comparée en temps réel avec une incrustation du début du trajet de la voiture durant le générique de La Nuit des morts-vivants : impressionnant aussi. Sur les 52 minutes formatées que dure ce documentaire, la part belle – comme en témoignent les mentions de remerciement au générique final - est tout de même réservée relativement à Dawn of the Dead. Cela dit, la visite des caves et entrepôts où se déroule l’action de Day of the Dead est aussi un moment intense. Bref, à voir sans bouder son plaisir. 

White Zombie (U.S.A. 1932, N.&B., VOSTF, 66min 42s) de Victor Halperin

Sympathique supplément que ce beau classique surréaliste et romantique de l’âge d’or du cinéma fantastique américain, assez inspiré plastiquement par le Dracula de Tod Browning, au sujet duquel nous renvoyons au début de notre critique de La Nuit des morts-vivants. Historiquement, en effet, La Nuit des morts-vivants constitue une rupture totale avec le courant littéraire illustré par le film de Halperin et qui est l’un des deux courants concernant les morts-vivants au cinéma. L’offrir comme supplément en le présentant comme « premier film de zombie » jamais réalisé rend certes hommage au tableau établi en son temps par René Prédal in « Le Cinéma fantastique », éd. Seghers, coll. La Guilde du cinema, Paris 1970, qui ouvrait son listing par le film d’Halperin et le clôturait par celui le Romero de 1968. Mais les morts-vivants de Romero ne sont justement pas des zombies classiques et ils ne le seront pas davantage dans Dawn of the Dead [Zombies] en dépit du titre français d’exploitation de 1978 qui est trompeur, et en dépit de la référence au Vaudou évoquée par l’un des héros ! Ils n'appartiennent pas à la tradition sociologique du Vaudou, ni à la tradition littéraire des contes fantastiques – un exemple :  « La Mamaloi » de Hans Heinz Ewers (in « L’Araignée et autres contes fantastiques », éd. Gérard & Cie., Bibliothèque Marabout, série fantastique, trad. française de W. Michel, Verviers 1964, pp. 164-197) ni à la tradition cinématographique qui va de Halperin à John Gilling en passant par Jacques Tourneur.

Techniquement, image chimique en assez bon état et son assez bien conservé même si ce n’est pas une édition collector vidéo restaurée aux normes Kino ou Carlotta. 

Diaporama (1.66 compatible 4/3, couleurs, 4min)

Il s’agit d’une suite d’images des extérieurs et intérieurs réels dans lesquels Romero filma sa trilogie 1968-1978-1985 et un peu aussi d’éléments concernant une version 1990 de La Nuit des morts-vivants. Ils sont montés dans l’ordre chronologique, et photographiés-sélectionné cinéphiliquement, en fonction des angles de prise de vue adoptés par Romero dans certains plans des trois films. Le cinéphile qui est familier de la trilogie reconnaîtra sans peine à quel film et à quel plan correspond chaque image. 

Les extras qui tuent (VF, 45min, couleurs, 4/3)