Gone baby gone - Blu-Ray

Comme d’autres avant lui, le rendu vidéo de la présente édition Blu-ray de Gone baby gone n’atteint pas les summums en raison des choix artistiques initiaux de Ben Affleck et de son chef op. John Toll, à savoir une palette chromatique très sobre, sans véritable éclat de couleurs, aussi bien lors des plans larges de Boston que sur l’ensemble du production design (décors, costumes…), associée à une granulosité assez poussée. De ces intentions photographiques résultent une image très sombre et assez « plate » contrairement à l’impression de profondeur généralement constatée en HD. Deux exemples parmi d’autres illustrent cet état de fait : la descente de police du chapitre 13 nous plonge dans la quasi-pénombre parfois à la limite de la lisibilité, notamment lorsque Casey Affleck se retrouve enfermé dans la salle de bains tandis que la scène finale (chap. 20) est l’exemple même d’un grain accru où la silhouette du même Affleck ne se dessine pas aussi distinctement qu’à l’accoutumé. Autant de réserves inhérentes aux décisions artistiques initiales et, en l’état, conformes à la vision du film en salles. Le master est, quant à lui, de tout premier choix et, exception faite d’un piqué légèrement en retrait par endroits, l’encodage VC-1 délivre des images de très bonne tenue d’un bout à l’autre du film.

La sobriété est également de mise en matière d’acoustique. De part sa nature bavarde, la bande son de Gone baby gone n’a recours aux voies surround qu’avec parcimonie et discrétion, essentiellement pour la restitution de l’urbanisme des quartiers populaires de Boston, tandis que les nombreux dialogues, bien que souvent déclamés en douceur, n’en demeurent pas moins parfaitement audibles en toutes occasions. Le mix 5.1 profite avant tout aux compositions mélancoliques signées Harry Gregson-Williams tandis que la seule vraie séquence d’action du film (la descente de flics au chap. 13) délivre des coups de feu qui claquent à merveille. Autant de caractéristiques qui ne prendront toutefois toute leur ampleur qu’à l’activation de la VO PCM 5.1 (4,5Mb/s), de loin la plus probante, les pistes DD 5.1 (VO & VF encodées à 640Kb/s et au rendu peu ou prou identiques) se trouvant reléguées loin derrière, notamment sur la séquence susnommée tandis que la VF DTS 5.1 plein débit (1,5Mb/s) teint déjà bien mieux la route.

Après l’image et le son, la sobriété semble être également le maître-mot en matière de suppléments comme en atteste le commentaire audio de Ben Affleck (scénariste/réalisateur) et Aaron Stockard (coscénariste) au rythme très posé, entrecoupé de quelques blancs mais dont les propos s’avèrent souvent très pertinents et dépassent à plus d’une reprise le simple cadre de la paraphrase ou bien de l’exaltation pour s’attarder sur les non-dits (pourquoi le personnage de Casey Affleck n’est-il pas arrêté après la descente meurtrière dans la maison du pédophile, regrette-t-il sa décision finale ?…). Autant de précisions sur l’intrigue mais également sur les coulisses du tournage qui aboutissent à un commentaire assez plaisant à écouter, voire amusant quant à certaines anecdotes (un caméo involontaire d’Affleck à 16min 45s). Les 6 scènes coupées (17min 05s, SD) avec commentaire optionnel des deux mêmes offrent un générique d’ouverture alternatif (8min 20s) et une fin alternative (3min 30s) qui ne diffèrent toutefois que de quelques plans d’une poignée de secondes chacun. Enfin, les deux featurettes intitulés De retour : Les coulisses du film avec Ben Affleck (7min 03s, HD) et Recherche d’authenticité : Le casting du film (8min 57s, HD) se veulent certes moins promotionnelles et plus sincères que d’ordinaire mais se révèlent hélas bien trop courtes pour aborder en profondeur la direction d’acteur ou encore la présence de nombreux comédiens amateurs habitant les quartiers même de Boston où le film a été tourné.

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