Michael Clayton - Blu-Ray

Pour aussi soignée qu’elle soit, plusieurs constats, directement liés aux choix artistiques initiaux, privent cette édition Blu-ray de Michael Clayton de notes techniques plus élevées. Commençons tout d’abord par l’image. Compte-tenu des teintes très sombres doublées de la faible intensité lumineuse qui règnent sur une majorité de scènes (nuit, pièces peu éclairées…), la photographie de Robert Elswit (le chef op attitré de Paul Thomas Anderson soit dit en passant) ne présente guère les meilleures conditions qui soient pour une image haute définition. Aussi performant soit-il (précision, saturation des couleurs et contrastes sont au mieux, tout comme la densité des noires), le codec MPEG-4 AVC n’offre pas la profondeur de champ auquel nous ont habitué d’autres titres HD. Le rendu vidéo dans son ensemble n’en demeure pas moins excellent avec un magnifique piqué de l’image, exception faite d’une ou deux petites taches furtives de copie.

De choix artistiques, il en est à nouveau question en matière de performance acoustique. Le Blu-ray français édité par M6 Vidéo a beau bénéficier d’une VO et d’une VF en DTS-HD Master Audio 5.1 en lieu et place du simple DD 5.1 sur le Blu-ray Warner américain, il n’y aura point de miracle à atteindre d’un film par essence plus bavard que démonstratif en matière de mixage multicanaux. L’activité des voies surrounds sera donc à oublier, le spectacle sonore se situant exclusivement sur la façade avant. Les dialogues y sont parfaitement restitués sur la centrale (c’est la moindre des choses compte-tenu du constat précédemment établi), et ce sont finalement les compositions de James Newton Howard qui profitent au mieux de l’ouverture frontale avec une ampleur et un dynamisme soutenus. VO et VF font par ailleurs jeu égal et l’on retiendra pour finir des sous-titres français un peu plus petits que la moyenne (peut-être un peu trop petits).

Du côté des suppléments, le principal attrait est à chercher du côté du commentaire audio de Tony Gilroy (scénariste / réalisateur) et John Gilroy (monteur et frère du cinéaste), particulièrement soutenu et fourni en renseignements (même si l’autocongratulation est souvent de mise entre les deux hommes), tandis que les deux mêmes sont à nouveau présents sur les commentaires optionnels des trois scènes coupées (5min 39s). Supplément exclusif à cette édition française par rapport à sa consœur américaine, la conférence de presse enregistrée au Festival du Film Américain de Deauville 2007 (30min 34s) ne manque pas non plus d’intérêt grâce à bon nombre de questions pertinentes, et notamment une toute dernière en parfaite osmose avec celle que nous avons posé ce mois-ci à différents artistes : le cinéma peut-il changer le monde ? Plusieurs bandes-annonces referment l’interactivité de cette édition.

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