L'image n'a bénéficié d'aucune retouche par rapport à l'édition précédente. Griffures et tâches y apparaissent donc toujours en grand nombre, et sont plus particulièrement visibles pour les scènes en extérieur, plus éclairées. Il n'y a en revanche aucun souci à signaler en ce qui concerne le contraste et la définition, qui permettent de profiter pleinement des nuances de noir et blanc (en particulier dans la salle de guerre).

Si rien n'a été fait pour l'image, la bande-son a quant à elle été remixée en 5.1 (anglais et français), et même en DTS pour la version originale. Certes, cela offre plus de souffle aux quelques explosions et fusillades, ainsi qu'un écho réussi dans la salle de guerre, mais le mono d'origine s'en sortait tout aussi bien pour un film centré sur les dialogues. Ces pistes mono ont d'ailleurs purement et simplement disparu... prochaine étape, la colorisation ?
Le doublage français est une agréable surprise, car les doubleurs ont cherché à conserver l'esprit délirant du film sans tenter de préserver à tout prix les accents des différents personnages. Mais la performance de Peter Sellers en docteur Folamour est tellement inégalable que la VO reste fortement conseillée.

Pour un film aussi ancien, les bonus de la précédente ressortie (repris ici dans leur intégralité) étaient étonnamment bien fournis. En entrée, L'Art de Stanley Kubrick : des courts métrages à Dr. Folamour (13min) résume de manière efficace le début de carrière du réalisateur en donnant pour chaque film les quelques points à retenir. Le plat de résistance est le très bon et très complet making of Dans les coulisses de docteur Folamour ou comment j'ai appris à ne plus m'en faire et aimer la bombe d'une durée de trois quarts d'heure. Il reprend en détail tous les aspects de la production de Dr Folamour, de l'écriture du scénario à la sortie en salles. La présence de nombreux témoins ayant participé au tournage (producteurs, directeur de la photographie, décorateur...) assure une quantité remarquable d'anecdotes en tout genre, certaines amusantes (les improvisations de Peter Sellers) et d'autres relatant sans langue de bois les problèmes du tournage. En particulier, le caractère borné de Kubrick et son besoin de tout contrôler jusqu'à l'excès ne sont pas esquivés, ce qui donne à ce documentaire un attrait tout singulier. Pour le dessert, on a droit à plusieurs documents issus de la campagne de promotion du film : une galerie d'affiches et une article-details_c-trailers, très novatrices et très réussies. Au final, seules les interviews croisées de Peter Sellers et George C. Scott (7min 30s), plates et mal construites, sont sans intérêt.

Face à une telle qualité, les ajouts de cette nouvelle édition (trois documentaires réalisés spécialement pour l'occasion) laissent perplexe. Puisque tout ou presque a déjà été dit dans le making of principal, ces suppléments sont obligés de se concentrer sur les à-côtés, comme par exemple le thème des armes nucléaires. Sur ce point, autant Kubrick empruntait avec succès le chemin détourné de la satire, autant le documentaire Pas de bagarres dans la salle de guerre : Dr Folamour et la menace nucléaire (30min) enfonce des portes ouvertes à propos de la Guerre froide et de la notion de dissuasion nucléaire. On a par conséquent l'impression d'assister à un cours d'histoire de terminale. Ce documentaire est complété par un entretien avec Robert McNamara (30min), dont de larges extraits sont d'ailleurs repris dans Pas de bagarres.... On reste sans voix devant la naïveté de certaines des questions posées à celui qui fut le ministre de la Défense de Kennedy : « Les années soixante étaient donc une époque dangereuse ? » ; « Selon vous, l'envoi par erreur d'un missile nucléaire aurait pu engendrer une escalade ? ». On est bien loin de Fog of war, l'excellent documentaire consacré au personnage complexe et passionnant qu'est McNamara.

Le dernier supplément inédit est Best Sellers : Peter Sellers et Dr Folamour. Là encore on ne fait que survoler le sujet, puisque la vie et la mort de Peter Sellers sont expédiées en moins de dix-huit minutes, dont la plupart sont consacrées à des témoins répétant jusqu'à plus soif que Sellers était un génie comique. Le travail de l'acteur sur Dr Folamour, ses trois rôles si différents et le quatrième qui aurait dû s'y ajouter, sont du coup à peine évoqués.