La qualité des images est pour le moins très variable, allant de correcte pour le dernier film en date (La Vierge…) à décevante pour les deux précédents.

Le Jour… dispose pour commencer d'une copie constellée de points blancs et autres taches tout au long du film, associés à une image manquant cruellement de précision malgré l'encodage 16/9. Le Pouvoir… offre une copie un peu plus propre, quoique encore bien marquée, mais est surtout victime d'une instabilité chronique (l'image saute très souvent). La Vierge… dispose de la copie la plus propre (il reste toutefois pas mal de petites taches blanches) et des images les plus stables et précises parmi les trois films.

Seul Le Jour… est proposé en 16/9, les deux autres films qui ont été tournés au format 1.66 sont (à juste titre) proposés en 4/3, évitant ainsi les rognages de part et d'autre de l'image.

Le Jour où le cochon est tombé dans le puits : 5/10
Le Pouvoir de la province de Kangwoon : 5/10
La Vierge mise à nu par ses prétendants : 7/10

Comme pour l'image, Le Jour… est le moins bien loti des trois films, puisque sa bande-son est victime de craquements et d'un souffle assez prononcé. Le Pouvoir… et La Vierge… offrent pour leur part de belles stéréos frontales, bien fournies en bruits ambiants, et restituant au mieux les dialogues.

Le Jour où le cochon est tombé dans le puits : 5/10
Le Pouvoir de la province de Kangwoon : 7/10
La Vierge mise à nu par ses prétendants : 7/10

Outre une flopée de bandes-annonces made in Asie, le disque propose cinq bonus. Un long entretien (28min 8s), neurasthénique mais très intéressant avec le réalisateur, puis deux entretiens (3min 31s et 10min 33s) autour du film Le Jour où le cochon est tombé dans le puits, et deux making of (10min 8s et 46min 20s) autour de La Vierge mise à nu par ses prétendants.

Locace mais pas vif, Hong Sang-soo retrace sa carrière et parle des thèmes récurrents dans ses films et de leur composition. Intéressant sans être une mine d'informations, il se pose en bon intermédiaire entre deux visions d'un film. Dommage que le cadrage flottant ou fixe (c'est selon la volonté du caméraman) ait tendance à alourdir les paupières. Beaucoup plus sages, les entretiens avec deux critiques resituent Hong Sang-soo dans le contexte de la Corée et se veulent des semi-analyses mêlées de souvenirs. Là encore, cela reste relativement pertinent sans pour autant parvenir à être un tant soit peu mémorable.

Comme le premier documentaire est un simple montage brut de certaines images du second, il ne présente pas grand intérêt. Le second, visiblement réalisé à l'occasion de la venue à Cannes du réalisateur en 2000, est beaucoup plus intéressant. Malgré une voix off s'égarant parfois dans des considérations esthétiques, il permet de découvrir toutes les particularités du réalisateur qui aime faire jouer ses acteurs sous l'influence de l'alcool, et qui apprécie de rebondir sur le décor naturel qui l'entoure pour construire ses scènes. Dernière information essentielle : le film est le premier tourné en noir et blanc en Corée depuis trente ans.
Dommage que le reportage ne s'attarde pas sur la réception cannoise du cinéaste et de son œuvre.