Sans conteste la meilleure masterisation existante à ce jour, même si la précédente édition, toujours chez Image, proposait un master certes en 4/3, du même acabit. On est enfin heureux de découvrir le film en Panavision avec un 16/9 qui permet de densifier quelque peu l'image, faisant mieux ressortir les contrastes surtout lors des nombreuses scènes de nuit, et accentuant d'une manière étonnante les couleurs qui ne paraissent plus aussi artificielles que sur la précédente édition.

Il est aussi bon de préciser que l'on est en présence du travail le plus respectueux des intentions originelles de Carpenter, et de nous lamenter qu'aucune édition française ne puisse à ce jour prétendre à une quelconque mansuétude de notre part. L'éditeur Edito Films loupant à deux reprises le coche, en ayant proposé soit une version 4/3 2.35 aux couleurs délavées et à la photo complètement brûlée, soit une version 16/9 1.85 dont le seul intitulé des caractéristiques justifie le boycottage.

On n'a droit qu'à une unique piste en VO sans sous-titres, mais celle-ci se révèle dans son encodage en mono 2.0 furieusement dynamique et efficace. La présence de la musique composée par Carpenter n'y est pas pour rien. À base de rythmes électroniques basiques entretenant sans cesse la tension, elle booste une bande-son qui a par ailleurs bien du mal à cacher ses origines un peu cheap. Qu'à cela ne tienne, on n'imagine pas de toute façon un DD 5.1, qui ferait plus tache qu'autre chose au vu de contrepoints visuels à l'économie de moyen évident.

À noter que, sur une piste isolée, on pourra profiter de la dite musique uniquement sur l'enceinte centrale (que l'on pourra switcher sur deux canaux en débloquant la fonction auto de l'ampli). Une bonne claque en perspective pour qui décidera de l'écouter en entier.

On commence par un commentaire audio de Carpenter que l'on pouvait déjà entendre sur le LD et la première édition DVD en zone 1. Pour ceux qui ne l'ont jamais écouté, disons que le cinéaste se pliait déjà à l'exercice d'une manière fort généreuse, nous prodiguant un nombre incalculable d'informations sur les conditions éprouvantes de tournage, les origines du film (le fameux hommage rendu à Rio Bravo), ou encore la musique, qui est sûrement, avec celle de New York 1997, la meilleure qu'il ait jamais composée.

L'éditeur propose aussi ce qu'il présente comme une interview de Carpenter et de Austin Stoker (le lieutenant Bishop), en fait une séance de questions / réponses à l'issue d'une projection du film à l'Egyptian Theatre de Los Angeles, où sont présents les deux compères. Si l'initiative est belle et économiquement avantageuse, la réalisation laisse vraiment à désirer. Filmée littéralement avec les pieds (la chose ressemble plus à une captation prise à la volée par un amateur), la chose est de plus quasiment inaudible et donc souvent incompréhensible pour qui comprend pourtant déjà un tant soit peu l'anglais. Quant à ce qui se dit et se comprend, c'est plus souvent de l'ordre de l'anecdotique, et forcément redondant avec ce que l'on apprend dans le commentaire audio.

Finalement, ce qui ressort ici, c'est la partie intitulée galerie d'images. Très souvent de l'ordre de l'anecdotique, celle-ci s'avère ici être passionnante à suivre. Se présentant sous la forme d'une vidéo (17min), on y découvre, entrecoupés de cartons explicatifs, des extraits du scénario original et du storyboard, des images souvent inédites du tournage, des extraits de critiques issues de la presse anglaise, et des affiches étrangères. On en redemande. Pour finir, outre la article-details_c-trailers d'époque bien abîmée, on trouvera deux spots radio illustrés d'affiches originales du film.

Au final, pas de quoi s'extasier outre mesure pour une édition qui reste à ce jour tout de même la plus complète.