Collision - Edition director's cut 2 DVD - DVD

La magie du marketing a encore frappé. Auréolé de ses récompenses prestigieuses – Oscar du Meilleur Film, Grand Prix à Deauville – et de son succès au box-office américain (cinquante-cinq millions de dollars de recettes pour une mise de départ de six millions), Collision a droit au parcours éditorial qui accompagne ce type de réussite : un premier DVD chichement dotée en tout et sortant au plus vite, puis quelques mois plus tard LA véritable édition de référence, avec director's cut et second disque regroupant des bonus inédits.

Le problème, c'est qu'aussi bon soit-il (et notre rédaction l'a dans l'ensemble trouvé très bon – voir la critique), Collision reste un film d'auteur-réalisateur indépendant et à petit budget. Les effets de manche habituels d'Hollywood pour embellir a posteriori ses films ne peuvent dès lors pas fonctionner : un tel long-métrage se prête peu aux bonus à rallonge, et Paul Haggis avait le final cut sur le projet. Avec ses trois petites minutes supplémentaires émiettées tout au long du film et qui ne changent rien à la perception de celui-ci, la director's cut n'est donc rien de plus qu'un gadget inutile. Quant à la salve de nouveaux suppléments, elle ne corrige pas la vacuité des précédents mais au contraire l'amplifie.

Ainsi, le making-of inédit est certes trois fois plus long que la featurette de la première édition, mais reste tout aussi élogieux et superficiel. Même constat d'échec pour les huit scènes coupées, qui sont des ajouts aussi brefs qu'indigents – exception faite de la dernière, qui relie de manière astucieuse la femme de ménage des Cabot avec l'inspecteur jouée par Jennifer Esposito.

On passe tout aussi vite sur la rubrique « L'univers musical du film » (trois clips sans intérêt), ainsi que sur le commentaire audio déjà présent dans le précédent DVD et qui se déroule dans une ambiance détendue malheureusement plus propice aux blagues et autres anecdotes légères qu'à un décryptage du film et de sa production. Au final, seuls les modules de la section « Autour du film » s'approchent de ce qu'aurait dû être l'interactivité de cette édition. Paul Haggis, entre rêve et réalité retrace avec sobriété et honnêteté la carrière de scénariste du bonhomme, depuis les séries télé jusqu'à Million dollar baby en passant bien entendu par Collision, pour lequel Haggis détaille la somme d'anecdotes réelles qui a servi de base à l'histoire.

Les deux featurettes Le choc des cultures et L.A. : l'autre personnage grattent là où ça fait mal. Elles évoquent de manière frontale les graves disparités économiques et sociales qui ont cours à Los Angeles, la ségrégation rampante (avec les autoroutes comme mur de séparation), l'absence complète d'intégration et de mélange entre les communautés… et le racisme, qui est une conséquence de tout cela plutôt qu'une cause. Le sujet et la crudité des mots employés sont uniques dans ce genre de document, ce qui rend d'autant plus rageant le déferlement de guimauve et de bonne conscience (de la part des acteurs et des politiciens de la ville) qui conclut chacune des deux featurettes.

Ce sous-menu contient également l'interview de Paul Haggis et Matt Dillon déjà présente sur le premier zone 2 (qui devient pour le coup un peu redondante avec les suppléments inédits), ainsi que quatre comparaisons script / film et quatre comparaisons story-board / film. Techniquement, le rendu visuel est identique à celui de la précédente édition. Le transfert respectant la volonté du réalisateur, avec une alternance de scènes plus ou moins granuleuses, est toujours de mise, ainsi malheureusement que la compression parfois défaillante (avec alors des artefacts très visibles). La gestion des contrastes et l'étalonnage sont très bons.

Zone 2 director's cut

Zone 1
Le véritable changement intervient au niveau du son, avec une configuration entièrement repensée. La version originale passe du DD 5.1 classique au 5.1 EX, et le doublage français jouit même d'une piste DTS. De quoi donner encore plus d'ampleur et de vigueur aux nombreux effets sonores et à la musique, principales composantes d'un mixage complexe et qui bénéficie d'une spatialisation très soignée.