S'il y a bien un domaine dans lequel on peut cataloguer Kubrick comme branque, c'est bien dans le domaine du format d'image ! Oui, le fan inconditionnel du cinéaste sait que, suite à une diffusion recadrée en 1.33 sur la télé anglaise de 2001, l'odyssée de l'espace (format d'origine 2.20), il a été traumatisé et a décidé de tourner ses films sur un négatif 1.33. Il appliquait alors un cache pour la diffusion ciné (1.66 ici), puis pour la commercialisation sur support VHS, il repassait en 1.33 « open matte » soit « ouverture du cache ». C'est pour ça que nous avons l'hélico qui apparaît en bas à droite de l'écran de présentation quand nous le regardons sur notre télé et qu'il n'y a pas ce problème au ciné.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Donc, c'est quand même malheureux de constater que cet homme a été capable de réaliser un film métaphysique sur l'avenir de l'homme, avec une vision du futur proche quasi prophétique alors qu'il n'a pas été fichu de voir à une décennie près que les progrès technologiques permettraient un jour de regarder ses films chez soi dans des conditions proches de la salle. Au final, nous avons un transfert open matte 4/3 tel que Kubrick l'a voulu. L'ensemble est plus qu'acceptable, le niveau de piqué est plaisant bien que certains passages semblent avoir été un peu trop adoucis. On trouve encore deux ou trois taches de copie ainsi que quelques contours renforcés numériquement mais rien de très gênant. On s'est quand même permis de vous montrer à quoi ressemblait des images avec le format cinémaÂ… Et il n'y a pas photo, la tension se fait plus forte dans les plans panoramiques. On terminera juste sur l'image en précisant que Full Metal Jacket est sorti en HD-DVD aux Etats-Unis, toujours en open matte (ce qui est une belle absurdité pour un format naturellement 16/9.)

 

Paradoxalement, Warner ne s'est pas privé pour remixer la bande-son mono en ambiophonique 5.1. Fort heureusement, les ingénieurs du son n'ont pas cédé aux sirènes de l'ostentation et ils se sont contentés d'ouvrir les canaux arrières afin de donner plus d'ampleur à la musique terrifiante du film. Quelques bruits ramenés vers l'arrière sont à déplorer. Toutefois, comme l'écrasante majorité de l'activité sonore se situe à l'avant, on peut affirmer que cette ouverture multicanal s'avère bénéfique. Bien que Kubrick veillait lui-même à la qualité du doublage français, on recommandera fortement la VO pour Jack Nicholson parce que son doubleur lui fait perdre quand même pas mal en puissance d'effroi.

Une édition DVD d'un film de feu-Kubrick-le-reclus avec une bande-annonce (celle avec l'ascenseur ! Brrrrrrrrrr !), cela mérite d'être signalé. Lorsqu'en plus on a un making of tourné par sa fille Vivian, c'est la cerise sur le gâteau. Alors âgée de 17 ans, la fille du maître a planté pendant six mois sa caméra dans les studios d'Elstree en banlieue londonienne. Bien que difficilement complet au vu de sa courte durée (33min 34s, 4/3), ce supplément doit être loué pour son absence de langue de bois et le regard que Vivian porte sur ce grand maniaque psychorigide (et manipulateur) qu'était son père sur un plateau.

 

 

 
Par ailleurs, le fait qu'elle applique certaines méthodes du cinéma-vérité lui permet de suivre de très près certains intervenants. Là, on prend conscience de l'immensité du plateau de Shining (l'agencement des pièces au rez-de-chaussée est conforme au véritable hôtel du Colorado ayant servi de modèle), qu'il y avait bel et bien deux poids, deux mesures sur le plateau puisque Danny Lloyd était surprotégé par Kubrick, Jack Nicholson était la véritable star au point que James Mason lui rendit visite un jour sur le plateauÂ…ce qui déclencha la jalousie de Shelley Duvall, abonnée au rôle de vilain petit canard. Cette dernière confirme volontiers qu'elle a été malmenée par Kubrick pendant le tournage et Vivian nous apporte de nombreuses preuves par l'extrait. Cela tend à prouver que Stanley aimait bien les stars mais pas forcément les acteurs.