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Le Repas et Nuages flottants possèdent un reste de souffle assez lointain qui étouffe parfois certains dialogues, mais dans l'ensemble le son de ces deux films a été fort bien restauré et ne présente pas de gêne particulière. Nuages d'été est quant à lui remarquable, et ce, dès son générique d'ouverture où l'ampleur de la musique ferait presque penser à l'utilisation d'une piste stéréo. Il n'en est rien, et le mono d'origine s'avère quasi sans défaut d'un bout à l'autre du métrage, les scènes de dialogue étant toutes très claires et précises.

Entretien avec Murakawa Hide, critique et professeur de cinéma à la Faculté des médias de Tokyo (26min)
Interview exclusive pour Wild Side au cours de laquelle Murakawa explique son intérêt pour le cinéma de Mikio Naruse. Elle revient sur la discrétion du réalisateur, un retrait tout à fait volontaire qui a sans doute desservi le succès de son œuvre, surtout par rapport à Ozu. Toute la carrière de Naruse est évoquée, ainsi que sa vie privée et sa vision du monde. Brève mais idéalement synthétique, cette présentation se conclut sur la postérité du style du metteur en scène et l'importance de sa redécouverte.

L'œil du maître : documentaire sur Masao Tamai, le chef-opérateur et cameraman attitré de Naruse, présenté par le réalisateur Hisashi Sato (26min)
Passionnante enquête, où l'on découvre, au fil de nombreux témoignages et exemples précis, le travail commun entre Naruse et son chef-opérateur. Assez technique sans jamais devenir abscons, le propos permet de mieux cerner les intentions du metteur en scène dans son utilisation des cadrages, de la lumière et de l'obscurité. Ce documentaire souligne d'ailleurs à quel point Naruse était devenu un maître du noir et blanc.

Entretien avec Jean Narboni, ancien rédacteur en chef des Cahiers du Cinéma et auteur du livre Mikio Naruse - les temps incertains (26min)
Le journaliste-écrivain parvient à transmettre sa passion pour l'œuvre de Naruse dont on rêve à présent de pouvoir découvrir toute la filmographie (ou au moins la partie essentielle). Parfois techniques, souvent purement subjectifs, les commentaires de Jean Narboni explorent de manière à peu près chronologique le travail du cinéaste. S'arrêtant parfois à des détails (notamment le décryptage d'une photographie de tournage), mais offrant une bonne vision d'ensemble, le journaliste propose ici une introduction pertinente.

Entretien avec Bernard Eisenschitz, traducteur (15min)
Le traducteur évoque la carrière de Naruse essentiellement dans sa perception au sein de l'histoire du cinéma, mais aussi de quelques uns des grands thèmes du réalisateur (la famille, le bonheur…). Cet autre point de vue s'avère agréablement complémentaire des entretiens précédents.

Fumiko Hayashi, chronique d'un vagabondage : entretien autour de la romancière avec Corinne Atlan, traductrice (26min)
En expliquant le parcours et l'ensemble de l'existence de Fumiko Hayashi, Corinne Atlan offre un éclairage différent sur les deux films adaptés de son œuvre par Naruse (le Repas et Nuages flottants). S'attardant principalement sur le chef-d'œuvre littéraire qu'est Nuages flottants, la traductrice évoque le féminisme et le pessimisme de Hayashi, tout en soulignant sa singularité dans la littérature japonaise de l'époque. Un portrait assez touchant qui se brosse peu à peu et qui incite à lire ou à relire l'œuvre d'Hayashi.

Entretien avec Tero Ishii (assistant-réalisateur de Naruse), présenté par B. Eisenschitz (5min)
Quelques brefs souvenirs de cet assistant de Naruse qui revient sur une poignée d'anecdotes plus ou moins pertinentes. Il souligne que la vision du cinéma de Naruse était une représentation d'ensemble et pas seulement une suite de plans extrêmement travaillés.

Sur les DVD de chaque film, on peut aussi retrouver une filmographie de Mikio Naruse ainsi que des galeries d'images.