C'est à se demander si l'une des premières décisions de Sony Pictures, suite à l'absorption de MGM, n'a pas été de confier tout le catalogue 007 aux mains des « restorator-heroes » de Lowry Digital (à leur actif, les sagas Star Wars, Indiana Jones et l'hallucinant dépoussiérage de Citizen Kane.) Non contents de rendre au film son format d'origine (exit le recadrage grossier de l'édition spéciale), ils sont parvenus à donner un sérieux coup de jeune par le rééquilibrage significatif des contrastes et de la colorémétrie ainsi que par l'emploi de techniques compressives actuelles. La précédente image peut aller moisir aux oubliettes. Sur les captures ci-dessous, il suffit de regarder la chevelure et la couleur de l'iris gauche de Dianela Bianchi pour s'en convaincre. Quant aux arrières plans numériquement agités de l'édition spéciale, ils pointent aux abonnés absents : admirez la beauté de ce ciel bleu net, saturé et (quasiment) dépourvu d'artefacts de compression. Du grand art.

Edition spéciale (MGM, 2000)
Edition Ultimate (FPE, 2006)

Edition spéciale (MGM, 2000)
Edition Ultimate (FPE, 2006)

Edition spéciale (MGM, 2000)
Edition Ultimate (FPE, 2006)

Edition spéciale (MGM, 2000)
Edition Ultimate (FPE, 2006)

Le passage du mono d'origine au Dolby et DTS 5.1 laissait craindre une remasterisation ambiophonique bancale. Il n'en est rien, le son de Bons baisers de Russie s'apparente à une sorte de « mono refoulé» Le résultat s'avère enthousiasmant de par le nettoyage d'une bande-son débarrassée des derniers grésillements et autre souffle présents sur l'édition spéciale. L'écoute est désormais d'une clarté inédite. On recommandera chaudement l'écoute de la V.O. DD 5.1, assurément la meilleure piste du lot : la preuve par l'exemple avec le pré générique où les bruits d'ambiances sont très étouffés sur la VF Dolby. La VF DTS présente l'inconvénient fâcheux d'être sous encodée de -5 dB facile par rapport à ses homologues, lui ôtant près de la moitié de sa dynamique.

On ne va pas revenir sur l'appellation Ultimate, le précédent test de Dr No a décortiqué l'essentiel : de superbes menus animés, des rajouts de sous-titres sur les bonus vidéo et le commentaire audio. Concernant cette piste informative, il s'agit de la même présente sur l'édition spéciale : un assemblage de différentes interviews sur des points précis dans lequel John Cork, président de la fondation Ian Fleming, se charge de créer des ponts. Les fans jusqu'au bout des ongles apprécieront mais l'inconfort de ce procédé fait que l'on préférera se focaliser sur les bonus vidéos avec lesquels ce commentaire se répète souvent.

Pour ce qui est des bonus inédits, direction Les Dessous du MI6, section entièrement dédiée au papa de 007, Ian Fleming. Quatre featurettes nous sont alors proposées. Ian Fleming et Raymond Chandler (4min 57s, 4/3) est une conversation radiophonique pleine de respect et de lucidité entre le roi de l'espionnage made in England et le créateur de Philip Marlowe (Raymond admire la rapidité d'écriture de Ian tandis que Ian admet volontiers que Raymond est un bien meilleur écrivain.) Une deuxième interview radiophonique, Ian Fleming on Desert Island Disc (4min 57s, 4/3), s'attarde davantage sur ses années de journalisme à l'agence Reuters où il apprit « le style clair et précis nécessaire à l'écriture de romans » La dernière interview, par contre, fut filmée par la CBC (7min 22s, 4/3) à Goldeneye, la maison de vacances jamaïquaine du romancier dans laquelle il écrivit tous ses romans, et diffusée au moment de sa mort. On y apprend que Ian avait une idée très arrêtée sur le lectorat des aventures de 007.

Le story board animé de la séquence des bateaux (1min 23s, 4/3) conclut la section. Dans la section Les Dossiers, nous retrouvons de la précédente édition Les Coulisses de Bons baisers de Russie (33min 42s, 4/3), compte-rendu assez conséquent du tournage infernal du film entre le script sans cesse remanié, la difficulté à trouver la James Bond girl idéale, l'acteur Pedro Armendariz avec son cancer en phase terminale et Terence Young manquant de se tuer en hélico pendant le tournage de la poursuite en bateau. Le monteur Peter Hunt fut un peu l'homme providentiel car il permit de donner une cohérence au film.

Vient ensuite la mini-bio du producteur Harry Saltzman Le Sens du spectacle (26mn 42s, 4/3) que l'on pourrait surnommer « Grandeur et décadence d'un self-made man .» Si « Cubby » Broccoli était la force tranquille du tandem de producteurs Bondiens, Harry Saltzman était une tornade ambitieuse et impulsive fonctionnant davantage à l'instinct qu'au risque calculé. Une attitude qui s'avéra payante dans les années soixante mais qui lui brûla les ailes à la décennie suivante… Comme toutes les éditions Ultimate, on retrouve le remplissage habituel contenu dans la section Les Missions 007 où l'on accède à des passages du film indexés selon des critères spécifiques (gadgets, missions, lieux, femmes, etc.), Le Ministère de la propagande (Bandes-annonces et spots radios) et La Banque d'image.