Curieusement, l'image de Prisonniers du temps visionnée sur un écran de taille conséquente déçoit un tout petit peu. En fait, c'est surtout la compression qui est parfois prise en défaut avec l'apparition de quelques artefacts lors des séquences de nuit, ou lorsque la caméra bouge rapidement. Mais cela ne nuit pas vraiment au rendu d'ensemble tant les autres secteurs techniques sont performants. La définition est ainsi optimale, les couleurs parfaitement saturées, et les contrastes, volontairement peu marqués, s'avèrent parfaitement rendus. Le master anamorphique est exempt de toutes poussières pour le plus grand bonheur de nos rétines.

Anglais Dolby Digital 5.1
Cette piste est conforme à ce que l'on est en droit d'attendre d'une aventure médiévale. Comprenez : ça déménage ! Certes, nous ne sommes pas dans l'optique d'un mixage subtil, mais il est efficace. Les effets Surrounds sont nombreux et spectaculaires. Les transitions avant/arrière et la stéréo gauche/droite témoignent d'une parfaite séparation des canaux. Mais le plus surprenant reste la dynamique impressionnante des scènes de batailles. Le caisson de basses est alors constamment sollicité, et les nombreux projectiles (Ah ! Les trébuchets !) envahissent votre salon. C'est sec, précis et énergique… La musique de Brian Tyler, épuisante et rentre-dedans, ne fait pas dans la dentelle mais reste parfaitement spatialisée, dominant l'ensemble du mixage sans écraser les dialogues ou les bruitages.

Français Dolby Digital 5.1
On ne peut pas en dire autant de cette option sonore tant le doublage s'avère médiocre. Le choix des voix, l'intonation des comédiens, la prise de sons, la traduction, tout concoure à dénaturer le travail original. Les dialogues sont bien trop présents. Déjà très niais en VO, ils semblent encore plus ridicules en VF ! Ils sont définitivement à proscrire dans la narration puisque, en VO les Anglais (parlant anglais) affrontent les Français (qui s'expriment dans la langue de Molière, toutes considérations de casting mises à part), alors qu'en VF cette distinction a disparu.

Le DVD nous accueille avec des menus fixes et musicaux dont on peut changer l'habillage selon les périodes du film (hi-tech pour 2004, médiéval pour 1357). L'accès aux seize chapitres se fait par vignettes fixes et muettes.

La section bonus de ce disque n'est pas des plus copieuses. L'essentiel de l'interactivité se résume à un making of en trois parties intitulé Chroniques de Prisonniers du temps (VOST, 16/9). Et là, surprise ! À film très mauvais, excellent documentaire ! En effet, loin de toute arrière-pensée promotionnelle, il offre un montage de quelques journées phare en direct du plateau de tournage, et donne la parole au réalisateur et à ses collaborateurs dans le feu de l'action. Quelques images du film entrecoupent les différents chapitres, mais pour l'essentiel il s'agit d'images prises sur le film de Donner au travail dirigeant ses comédiens, discutant de tel ou tel plan avec son chef opérateur, blaguant avec sa scripte. Ce documentaire se décompose comme suit :

Le Temps d'un tournage (17min 20s)
Le module revient sur la mise en place de l'intrigue et les scènes du début. Richard Donner a la pêche et communique au plateau une vraie bonne humeur. Le réalisateur revient sur la difficulté de mettre en images une scène d'ouverture, qui de cent pages dans le roman n'en fait plus que... cinq dans le scénario. Comment faire passer toutes les infos ? Comment faire adhérer le spectateur dès les premières minutes en créant un univers crédible ? L'équipe technique n'est pas en reste, puisque les responsables des effets pyrotechniques détaillent la scène de l'explosion du laboratoire où treize caméras furent chargées d'enregistrer l'action.

Les Nuits de la Roque (21min)
On nous reparle bien évidemment de la grande scène de bataille qui a nécessité quatre semaines de tournage, dix-neuf nuits, six cents techniciens et quatre cent cinquante figurants. Il n'en reste malheureusement pas grand-chose à l'écran. Le responsable de la sécurité nous fait un bref aperçu de ses fonctions, tandis que le directeur de production revient sur les repérages et sa méthode impressionnante (à base d'assemblage de photos), pour que tous les départements concernés partent dans la bonne direction de travail. Le jour de l'explosion de l'armurerie, la tension est palpable sur le plateau en raison de la destruction massive des décors, propre à Donner, réalisateur formé à l'école Joel Silver. Une scène assez hilarante montre un cascadeur se vautrer « comme une merde » alors qu'il vient d'exécuter un colossal saut de l'ange au milieu des flammes. Cependant, on ne peut que tiquer en entendant Richard Donner s'écrier « C'est mon plus grand film! », enthousiasmé qu'il est en visionnant les images que lui renvoient les moniteurs vidéo.

Leur histoire (6min 53s)
Ce reportage nous emmène aux derniers jours de tournage. Dans la bonne humeur ambiante, l'occasion est trop belle pour l'équipe de faire une bonne blague à un Paul Walker totalement crédule. Le cérémonial de la photo de tournage conclut ce making of, assez surprenant si on le met en perspective avec le résultat dont tout ce travail a accouché.

Un autre documentaire intitulé La Matière de Prisonniers du temps (18min 17s), donne la parole à tous les artisans qui ont permis au film son look médiéval. Costumiers, chef opérateur, décorateurs, compositeur reviennent sur leur travail et les consignes d'authenticité (!?) de Richard Donner.

Cette interactivité se termine sur les sempiternelles bandes-annonces du film, une de 1min 51s et l'autre de 1min 30s (VO DD 5.1, 2.35, 4/3 pour les deux), qu'il sera toujours bon de visionner après le film, histoire de voir à quel point leurs auteurs sont forts pour vendre leur soupe.