Derrière son titre quelque peu réducteur (le titre anglais, Prime, n'est guère plus avenant), Petites confidences (à ma psy) se révèle être une comédie romantique douce-amère bien mieux troussée que ce que les apparences trompeuses laisseraient à penser.

Le point de départ a beau être des plus classiques (un regard, et c'est le fameux « coup de foudre »), le contexte dans lequel celui-ci se produit et va ensuite évoluer l'est déjà moins. Le scénariste-réalisateur Ben Younger, très remarqué avec son premier long-métrage Les Initiés (Prix du Jury au festival du film américain de Deauville en 2000, ex aequo avec un certain Memento), n'a en effet nullement cédé à la facilité, et s'est assuré de placer un minimum (ou bien s'agit-il d'un maximum ?) de barrages entre les deux tourtereaux : une divorcée de 37 ans, artiste accomplie rêvant d'avoir un enfant, et un jeune homme de 14 ans son cadet, aspirant peintre couvé par une mère qui rêve de voir sa progéniture épouser une Juive et devenir avocat ou homme d'affaires.

À ces différences socioculturelles s'ajoutent (pour la touche comique) le quiproquo de départ, à savoir que les trois personnages ignorent les relations qui les unissent les uns aux autres (la mère ignore que son fils sort avec sa patiente et vice versa, tandis que le fils ignore que sa compagne est la patiente de sa mère). Le décor ainsi planté, le film entre alors dans sa deuxième partie, la plus drôle, où Meryl Streep, une fois encore impériale, vole littéralement la vedette à ses deux partenaires, dans le rôle de la mère sexagénaire à mi-chemin entre le malaise et l'hystérie (la scène où elle se rend compte que sa patiente est la petite amie de son fils est la première d'une très longue série de fous rires garantis).

La troisième partie du film a beau retomber ensuite dans un schéma plus convenu (prise de conscience, déchirements amoureux et familiaux…) au rythme moins alerte (difficile de poursuivre sur la lancée !), elle a néanmoins le mérite de laisser à chacun le temps de réfléchir sur ses propres jugements de valeur ainsi qu'aux décisions qui en découlent, avant que le film ne se referme sur une conclusion là encore peu conventionnelle. Sans pour autant révolutionner le genre – le schéma narratif reste finalement (inévitablement ?) le même – Petites confidences (à ma psy) est le type de petite comédie romantique beaucoup moins fleur bleue qu'il n'y paraît, tout en veillant à caresser dans le sens du poil le spectateur qui au final ne demandait que cela pour se prendre au jeu.

Alors qu'on aurait signé tout de suite pour un commentaire audio entre la psy (Streep) et sa patiente (Thurman), on doit se satisfaire tant bien que mal d'une piste commentée par le réalisateur et sa productrice. Alors certes, ils multiplient les anecdotes et font preuve d'enthousiasme et d'une belle sincérité, mais cela ne procure aucune réelle satisfaction. Tout comme le reste des bonus qui se visionne sans déplaisir mais sans aucune passion ou intérêt manifestes. Les scènes coupées (8min30s, VOSTF) permettent de mettre plus en avant le meilleur ami de David (Bryan Greenberg) ou de prolonger inutilement des séquences déjà existantes. Les prises ratées (3min45s, VOSTF) ressemblent plus par moments à une compilation de séquences improvisées qui tournent court. Enfin, la featurette qui sert de making of (8min43s, VOSTF) est avant tout là pour vanter les mérites du réalisateur et insister sur l'aspect autobiographique et réaliste du récit.

L'image encodée en 16/9 s'avère de bonne facture… sans plus. La définition n'est pas formidable, les couleurs pas toujours excellemment saturées, et la compression est parfois bien visible. Quant aux pistes sonores DD 5.1, elles assurent un rendement des plus fonctionnels pour ce type de film. À savoir une restitution avantageuse des dialogues via une voie centrale prépondérante et une spatialisation des plus timides. Quant aux amateurs de VF, ils peuvent oublier ce zone 1, tant la piste québécoise se montre affreuse, non pas au niveau des accents, mais dans la pauvreté du doublage qui donne l'impression que les deux actrices principales sont à côté de la plaque.