Compte tenu du contenu interactif relativement faible (un commentaire audio et environ 45 minutes de suppléments vidéo seulement), un maximum d'espace est donc disponible sur le disque pour une restitution visuelle optimale. À partir d'un master impeccable, on retrouve donc intacts tous les desideratas de Joss Whedon ainsi que le magnifique travail de Jack N. Green. Couleurs et contraste irréprochables, granulosité identique à l'expérience en salle, précision de l'encodage… il n'y a pratiquement rien à redire à quelques menus pixels égarés ici et là dans les séquences les plus « agitées ».

Si la note auditive n'est pas plus élevée, c'est avant tout au mixage d'origine que revient la « faute ». En effet, si l'on prend comme exemple la grande bataille spatiale à la fin du film, l'activité surround n'est pas aussi soutenue que l'on aurait pu l'espérer (notamment si on la compare à celle de La revanche des Sith par exemple). Un constat que l'on retrouve sur pratiquement l'ensemble du film. Pour autant, le 5.1 fait des merveilles, notamment en terme d'ouverture sonore, d'ampleur, de puissance et de descentes de graves, les musiques n'étant pas les dernières à en profiter. Petit différence d'encodage oblige, la version québécoise aux accents très peu prononcés et encodée à 384 Kb/s se montre un tout petit cran en deçà de la VO encodée à 448 Kb/s.

Tous ceux qui attendaient le DVD de Serenity (à commencer par les fans de la série originelle Firefly) risquent d'être quelque peu déçus par des suppléments (tous VOSTF à l'exception des commentaires audio) finalement peu nombreux et peu approfondis sur les coulisses de ce long-métrage.

Une fois n'est pas coutume, le plus intéressant est à chercher du côté du commentaire audio de Joss Whedon qui, fidèle à sa réputation d'homme timide et réservé, se plie à l'exercice de manière très posée mais également très enthousiaste lorsqu'une scène lui tient particulièrement à cœur, comme par exemple la grande bataille spatiale à la fin du film. En grand ordonnateur du projet, il s'exprime dans pratiquement tous les domaines, depuis quelques lignes de dialogue rajoutées le jour même du tournage (toujours pour cette même séquence de bataille finale) jusqu'aux difficultés rencontrées pour tourner telle ou telle autre. Deux constantes ressortent toutefois des propos de Whedon : tout d'abord le bonhomme assume et justifie pleinement tous ses choix, aussi bien narratifs que techniques, fussent-ils les plus extrêmes (ex : les surexpositions photographiques) et, d'autre part, celui-ci fait systématiquement preuve d'une grande humilité en mentionnant le travail de tous ses collaborateurs, à commencer précisément par le directeur de la photographie, Jack N. Green (l'un des collaborateurs attitrés de Clint Eastwood depuis près de 20 ans).

Viennent ensuite neuf scènes coupées ou rallongées (2.35 4/3, 14min 39s) dont une majorité faisant intervenir le personnage d'Inara (il est vrai beaucoup moins présent que dans la série) et notamment sa relation avec Mal au travers d'une scène émouvante qui trouvera surtout son écho parmi les connaisseurs de Firefly (pourquoi Inara a-t-elle quitté le reste de l'équipage ?). Par ailleurs, dans ses commentaires optionnels à nouveau très fournis quant à l'emplacement des séquences en question au cœur de l'intrigue et aux raisons de leur coupe, Joss Whedon précise que toutes les personnes dans son entourage ne cessaient de lui demander les raisons pour lesquelles il avait décidé de couper cette scène entre Mal et Inara alors qu'il s'agissait là de l'une des plus belles du film.

On trouve ensuite un petit bêtisier (6min 05s) constitué des habituels quoique toujours très plaisants ratés de tournage et autres cafouillages de dialogues.

Arrive alors trois petites featurettes hélas bien trop courtes pour aborder correctement les coulisses du film. On trouve tout d'abord Future history : The story of Earth that was (4min 33s) où Joss Whedon explique notamment d'où lui est venu l'idée de fusionner les cultures américaine et chinoise (un point qui passe relativement inaperçu dans Serenity puisque les injures en chinois sont très nettement en retrait par rapport à la série).

What's in a Firefly (6min 33s) est le seul reportage qui se penche un peu plus en profondeur sur les coulisses et notamment celles de la poursuite en hovercraft, du combat final sur la plate-forme ainsi que des différentes « astuces visuelles » pour les séquences aériennes avec le Serenity.

Quant à Re-lighting the Firefly (9min 41s), il revient sur l'arrêt de la série Firefly et la volonté de Joss Whedon – soutenu par ses fans et fervents supporteurs – de prolonger l'expérience malgré le désespoir de tous (à commencer par les comédiens). On assiste ainsi devant un public particulièrement enthousiaste à la présentation des premières images de Serenity au célèbre salon Comic Con où Whedon se rend immanquablement depuis sept ans.

Joss Whedon introduction (3min 55s) poursuit dans la continuité du précédent reportage avec un petit pied de nez de la part de Whedon à l'encontre des critiques qui qualifièrent la série Firefly comme l'une des plus nulles au moment de sa diffusion mais qui malgré tout, grâce à l'acharnement des personnes impliquées dans le projet et des fans, finit par voir le jour sous la forme d'un long-métrage.

À noter enfin un bonus caché qui nous livre quelques explications sur le petit dessin animé « déclencheur » de la bagarre dans le bar (1min 39s).

Et ne manquez surtout pas, pour ceux qui seraient passés à côté, le dossier complet « Firefly / Serenity » par notre expert maison Frédéric (Fred pour les intimes) pour tout ce qui touche de près ou de loin à l'univers de Joss Whedon.