En effet, après l'interactivité vient la supériorité technique, à nouveau en faveur du Z1. Il convient toutefois de relativiser cette domination en ce qui concerne l'image. En effet, les deux éditions (aussi bien Z1 que Z2) datent déjà de plusieurs années, et non seulement les masters employés ne sont plus vraiment de prime jeunesse (notamment du côté canadien où les taches sur la copie sont légion, bien plus que sur le Z2), mais de surcroît l'encodage proposé dans un cas comme dans l'autre est depuis passablement dépassé, laissant apparaître quantité de défaillances compressives. À cette technologie d'encodage obsolète s'ajoute dans le cas du Z2, un lissage excessif là où l'édition US laisse bien mieux apparaître le grain de la pellicule (peut-être même un peu trop). Une différence qui s'explique simplement par la différence de support employé, le Z2 étant un DVD simple couche, le Z1 un double couche.

Là où le doute s'installe, c'est lorsque survient la comparaison des images et plus particulièrement des masters utilisés. Là où le Z2 offre des couleurs blanchies (sans doute dues en partie à une compression plus poussée) et à la luminosité excessive, le Z1 propose des images beaucoup plus sombres et dotées d'une colorimétrie plus nuancée et contrastée mais surtout et avant tout, bien plus respectueuses semblent-ils des desiderata du réalisateur et de son directeur photo. Ce dernier nous précise en effet dans son commentaire audio que la séquence nocturne en voiture (filmée en studio) baigne dans des teintes bleutées volontairement irréalistes et accentuées, le Z2 donnant l'impression sur certains plans d'une scène en plein jour tout en faisant presque intégralement disparaître cette fameuse dominante bleutée. En revanche, d'autres plans (comparatif n°2) laissent apparaître un curieux recadrage de l'image dans le cas du Z1. Quelle est alors l'édition la plus proche des intentions visuelles de Cronenberg ? La balance pencherait bien en faveur du Z1, précisément pour la remarque concernant la colorimétrie, même si davantage de propreté et un meilleur encodage ne seraient pas superflus lors d'une future réédition.

Édition Z1

Édition Z2

Édition Z1

Édition Z2

Troisième et dernier élément de supériorité de l'édition Z1 : le son. Certes, les films de Cronenberg ne figurent pas au panthéon des démos sonores mais là où le Z2 n'offre que deux malheureuses pistes stéréophoniques plus ou moins convaincantes (la VF étant en net retrait en terme d'ouverture et de dynamisme), le Z1 propose des mixages DD 5.1, aussi bien en VO qu'en VF (la jaquette mentionne à tort une VF stéréo).

L'ensemble de la bande son s'en trouve alors d'autant plus grandi, aussi bien en termes de précision des effets, de dynamisme que d'enveloppement acoustique (la musique sur le générique d'ouverture ou bien la séquence « guerrière » au chap. 18 sur le Z1 et 10 sur le Z2). Si la VF est à nouveau légèrement en retrait par rapport à la VO (beaucoup moins que sur le Z2 cependant), il est à noter que le Z1 propose strictement le même doublage que l'édition DVD française, et non une version québécoise. Enfin, le règne écrasant de l'édition canadienne s'achève avec la présence de sous-titres à la fois anglais et français.

Inutile d'hésiter pendant des heures pour décider quelle édition d'eXistenZ choisir, le DVD Z1 canadien enterrant l'édition hexagonale à tous points de vue, à commencer par l'interactivité.

NB : La meilleure édition d'eXistenZ à ce jour est bien à chercher du côté des terres natales du cinéaste, l'édition Z1 américaine n'offrant aucune version française sur le film et aucun supplément à l'exception d'une simple article-details_c-trailers. Par conséquent, lorsqu'il sera fait mention dans la suite de cet article de « l'édition Z1 », il sera bien entendu question de l'édition canadienne.

Là où notre piètre édition Z2 n'offre pour tout supplément qu'une malheureuse filmographie de David Cronenberg, le Z1 propose d'entrée de jeu rien moins que 3 commentaires audio ! Il aurait toutefois été plus judicieux de réunir les trois intervenants solitaires autour d'un seul et même micro, car pour aussi riches et diversifiées que soient leurs remarques (Cronenberg s'attarde énormément sur le scénario et ses nombreux thèmes, tandis que le directeur de la photographie Peter Suschitzky et le responsable des effets spéciaux James Isaac détaillent le moindre aspect visuel), de nombreuses redondances sont de la partie (lieux de tournages, difficultés techniques rencontrées…), ainsi que de nombreux passages silencieux (surtout de la part de Suschitzky, Cronenberg étant le plus loquace des trois).

La supériorité interactive du Z1 se poursuit avec un formidable documentaire intitulé L'art invisible de Carol Spier (53min44s) qui revient tout d'abord sur les premières collaborations entre la responsable du design et le cinéaste (Fast company, Faux semblants, Le Festin nu) avant d'aborder ensuite tous les départements liés à son travail sur eXistenZ (créatures, décors…) au travers de multiples interviews des différents responsables des départements concernés. Un documentaire passionnant, surtout lorsque l'on connaît l'importance accordée au visuel des longs-métrages de Cronenberg.

  
  
L'interactivité du Z1 se referme avec deux bandes-annonces au format d'image 1.33, au choix en VONST (2min08s) ou en VF accompagnée par la musique de Scream (2min05s). Bien que réservée aux seuls anglophones pour cause de suppléments en VONST, l'interactivité du Z1 est donc très largement supérieure à l'édition DVD française, d'autant que cette domination écrasante de s'arrête pas là…