Format 1. 66 en 4/3. On aurait pu techniquement le présenter compatible 16/9 comme dans les suppléments ! Par ailleurs la copie est sale : rayures verticales sur plusieurs séquences et quelques poussières négatives. Définition et compression sont pour leur part honnêtes. On retrouve la belle photo des scènes de nuit par le directeur de la photo Henri Froger (avec un « y » au générique). À noter que le générique crédite le metteur en scène Pierre B. Reinhard (qui apparaît dans un plan du film, comme Hitchcock !) sous le pseudonyme de Peter B. Harsone, et le producteur et scénariste Jean-Claude Roy sous celui de « John King » ! Au final, malgré la déception d'une image issue d'un master médiocre, on se réjouit de la réédition d'un film devenu si rare.

Capture du film en 1.66 compatible 16/9 vu au sein des suppléments de cette édition (sic !)

Version française et version anglaise pour l'exportation toutes deux en Dolby digital 2.0 stéréo. La musique de Christopher Reid (ou Ried selon les hésitations entre générique et fiche technique) est originale et belle, à base de chœurs, d'électronique et de rythmes lancinants. Elle est bien reproduite et la bande-son française bien conservée : sens de l'économie oblige, on reconnaît la voix du producteur doubler un camionneur au début du film, un prêtre à la fin et même faire la voix d'un gendarme à la radio militaire !

Les menus 16/9 de Néo Publishing sont ici plus lisibles et plus beaux que d'habitude. Outre un chapitrage en douze sections, animées et titrées, on y trouve un nombre conséquent de bonus répartis comme suit :

Un film-annonce en mauvais état mais très savoureux et porté par l'étonnante musique baroque du film. Une fin alternative présentée en version originale française et en version anglaise. C'est celle-ci qui fut exploitée initialement en salles. Elle privilégiait une explication rationnelle qui annulait l'aspect surnaturel de l'action et on l'avait souvent reproché à Reinhard qui n'y était pour rien puisque c'était la préférence du producteur Jean-Claude Roy. Il faut cependant insister sur un point : les deux fins sont parfaitement compatibles avec l'action générale et aussi bien imaginées l'une que l'autre.

La musique originale du film chapitrée en 14 sections titrées réparties sur deux faces permettra au mélomane de se laisser envoûter par cet étrange « soundtrack » à l'allure régulière d'opéra de la terreur, avec chœurs, cloches, etc. sans l'image correspondante. Excellente initiative qu'il faudrait généraliser le plus souvent possible, bravo ! Viennent ensuite les filmographies : du réalisateur et chef-monteur Pierre B. Reinhard (très incomplète, hélas : on n'y trouve qu'une quinzaine de titres sur la presque centaine qu'il a réalisée depuis 1977), des cinq actrices principales du film et de l'acteur Patrick Guillemin. Dommage que l'on n'y retrouve pas celle du producteur Jean-Claude Roy qui fut aussi un bon réalisateur de films policiers et de films érotiques (par exemple Dossier Prostitution, 1970 avec Valérie Boisgel, L'Insolent, 1972 avec Henri Silva et Massacres, 1989 avec Charley Boorman et Pierre Clementi, tourné partiellement en Corée du Sud et monté par Pierre B. Reinhard).

La galerie de photos est à saluer voire applaudir des deux mains ! Enfin neuf belles photos d'exploitation qui ne sont pas détourées. Le problème du détourage des photos d'exploitation est une constante navrante de l'édition DVD (et aussi de l'édition des livres de cinéma) et nous applaudissons au respect de leur aspect original. C'est trop rare pour ne pas être signalé et encouragé !

La fiche technique quant à elle mentionne une durée de 82min différente de celle du verso de la jaquette qui mentionne allégrement 95min : toutes deux sont inexactes puisque le film ne dure que 73min 46s. À noter que le copyright mentionné au générique du film comme de la article-details_c-trailers est bien de 1986 et pas de 1987 qui est simplement la date de sortie en exclusivité en France. Lorsque l'on dispose de la date de réalisation assurée, celle-ci prime filmographiquement et historiquement, selon nous, sur celle de la distribution. À noter enfin que l'usine, à l'image comme dans les dialogues, se nomme O.K.F. et pas C.C.E.A. comme mentionné dans le résumé de la jaquette.

Le plus intéressant reste à venir avec l'entretien du producteur Jean-Claude Roy et de l'auteur des effets spéciaux Benoit Lestang. Première remarque, les extraits du film qui émaillent l'entretien sont présentés au même format 1.66 mais compatible 16/9. Pourquoi ne pas avoir présenté le film lui-même ainsi ? Cet entretien confirme ce que nous savions déjà : c'était techniquement possible ! Pour le reste, très sympathique de bout en bout : Jean-Claude Roy et Lestang plaisantent souvent mais délivrent régulièrement de précieuses informations sur les conditions de tournage et d'exploitation de cette production française courageuse car marginale et à l'époque rentable, qui plus est !

Ensemble riche et passionnant mais un seul bémol : nous regrettons l'absence du réalisateur lui-même qui aurait apporté sa propre vision du sujet en complément de celle du producteur.